唱戲花旦雕塑，展現(xiàn)了人物的動(dòng)感，仿佛隨時(shí)會(huì)在風(fēng)中跳起一段婀娜多姿的舞蹈。藝術(shù)與生活在這里交匯，京劇人物雕塑傳達(dá)著千來(lái)人們對(duì)戲曲的熱愛(ài)與追求，是對(duì)傳統(tǒng)文化的一種傳承與發(fā)揚(yáng)。梅蘭芳在“五四"前夕演出了《鄧粗姑》《一縷麻》等宣傳民主思想的時(shí)裝新戲，周信芳、程硯秋等也創(chuàng)作了不少的作品。袁雪芬則高舉越劇改革之大旗，主演魯迅名著《祥林嫂》，在中國(guó)戲曲中率先形成了融合編、導(dǎo)、舞、音、美為一體的綜合藝術(shù)機(jī)制?！奥氏乳_(kāi)始了中國(guó)戲曲藝術(shù)大寫(xiě)意與大寫(xiě)實(shí)相結(jié)合的機(jī)制。


玻璃鋼戲曲人物雕塑也在不斷地創(chuàng)新與演變，許多當(dāng)代藝術(shù)家，結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念，將傳統(tǒng)元素與新興藝術(shù)形式相結(jié)合，創(chuàng)作出一系列充滿(mǎn)時(shí)代感的作品。這些作品既保留了傳統(tǒng)戲曲的精髓，又突破了傳統(tǒng)的束縛，展現(xiàn)出更為多元化的藝術(shù)風(fēng)貌。戲曲是中國(guó)傳統(tǒng)的戲劇形式,是中國(guó)具有民族特點(diǎn)和風(fēng)格的藝術(shù)樣式之一。其早可以追溯到上古時(shí)代用來(lái)娛神的原始歌舞?！渡袝?shū)堯典》上說(shuō):“於!子擊石拊石,百魯率舞?！薄秴问洗呵锕艠?lè)》上也說(shuō):“昔葛天氏之樂(lè),三人操牛尾,投足以歌八闕:一曰《載民》,二日《玄鳥(niǎo)》,三日《遂草木》四日《奮五谷》五日《敬天?！妨弧哆_(dá)帝功》,七曰《依地德》八曰《總禽獸之極》。”

玻璃鋼戲曲人物雕塑以雕刻為載體，生動(dòng)地再現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中各種角色的風(fēng)采與魅力，承載著豐富的文化內(nèi)涵與歷史底蘊(yùn)。中國(guó)戲曲有著悠久的歷史，不同的地方又有著各自特的風(fēng)格與特色，如京劇、越劇、黃梅戲等，它主要是由民間歌舞、說(shuō)唱和滑稽戲三種不同藝術(shù)形式綜合而成。它起源于原始歌舞，是一種歷史悠久的綜合舞臺(tái)藝術(shù)樣式。經(jīng)過(guò)漢、唐到宋、金才形成比較完整的戲曲藝術(shù)，它由文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)綜合而成，約有三百六十多個(gè)種類(lèi)。

玻璃鋼戲曲人物雕塑傾注了對(duì)戲曲藝術(shù)的熱愛(ài)與理解，力求在材料與形態(tài)之間找到的平衡。戲曲是中國(guó)傳統(tǒng)戲劇的一個(gè)特稱(chēng)謂。歷史上先使用戲曲這個(gè)名詞的是宋代劉塤（1240-1319），他在《詞人吳用章傳》中提出“永嘉戲曲”，他所說(shuō)的“永嘉戲曲”，就是后人所說(shuō)的“南戲”、“戲文”、“永嘉雜劇”。從近代王國(guó)維開(kāi)始，才把“戲曲”用來(lái)作為中國(guó)傳統(tǒng)戲劇文化的通稱(chēng)。在這些戲曲中，演員通過(guò)的表演和聲情并茂的唱腔，傳達(dá)出深刻的情感與故事。而戲曲雕塑正是對(duì)這種表演藝術(shù)的生動(dòng)總結(jié)與升華。


玻璃鋼戲曲人物雕塑是對(duì)戲曲角色的再現(xiàn)，更是對(duì)中華文化的一種傳承與弘揚(yáng)，蘊(yùn)藏著無(wú)數(shù)動(dòng)人的故事與深厚的文化積淀，值得我們?nèi)ゼ?xì)細(xì)品味與欣賞。如在許多古老的農(nóng)村， 還保持著源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歌舞傳統(tǒng)，如“儺戲”；同時(shí)，一些新的歌舞如“社火”、“秧歌”等適應(yīng)人民的精神需求而誕生。正是這些歌舞演出，造就出一批又一批技藝嫻熟的民間藝人，并向著戲曲的方向一點(diǎn)點(diǎn)邁進(jìn)。


而玻璃鋼戲曲人物雕塑承載著悠久的歷史與豐富的情感，更傳達(dá)了戲曲角色的特魅力和深厚內(nèi)涵，觀者進(jìn)入那個(gè)精彩紛呈的戲曲世界。戲曲音樂(lè)是中國(guó)漢族戲曲中的音樂(lè)部分,包括聲樂(lè)部分的唱腔、韻白和器樂(lè)部分的伴奏、開(kāi)場(chǎng)及過(guò)場(chǎng)音樂(lè)。其中以唱腔為主，有唱、對(duì)唱、齊唱和幫腔等演唱形式，是發(fā)展劇情、刻畫(huà)人物性格的主要表現(xiàn)手段。唱腔的伴奏、過(guò)門(mén)和行弦起托腔保調(diào)、襯托表演的作用。開(kāi)場(chǎng)、過(guò)場(chǎng)和武場(chǎng)所用的打擊樂(lè)等則是喧染氣氛、調(diào)節(jié)舞臺(tái)節(jié)奏與戲曲結(jié)構(gòu)的重要因素。