乾隆琺瑯彩瓷器特征:
清三代琺瑯彩與民國和現代仿品琺瑯彩的大區(qū)別是:琺瑯彩真品有金屬的蛤蜊寶光,有細密的冰裂紋開片,而民國琺瑯彩仿品和現代仿品則不具備這兩大特征,因為雍正后期就研究出國產琺瑯料了,所以在同一器物上同時出現進口料和國產料,所以有人稱《中西合璧雍正琺瑯彩》因為進口料的色彩種類少,國產料的色彩種類多,到了乾隆時期全部使用國產琺瑯料,沒有進口料了;乾隆中后期就開始在一件器物上同時出現琺瑯彩料和粉彩料;到了乾隆末期就沒有琺瑯彩了,全部以粉彩取代了琺瑯彩,所以清三代琺瑯彩又被稱之為:“官窯中的官窯。
琺瑯彩瓷器的特點主要是瓷質細潤,彩料凝重,畫工,色澤鮮艷明麗,燒制這種帝王和賞賜宮廷貴人賞玩的琺瑯彩瓷器極其費工,因而發(fā)展受到很大限制,在乾隆朝以后就銷聲匿跡了,康熙琺瑯彩大多作規(guī)矩寫生的纏枝牡丹和西番蓮,有花無鳥,略顯單調,而雍正琺瑯彩以花卉圖案居多,山水、人物也有,當時尤為的是畫面上配以相呼應的題詩,雍正時期這些題詩的書法,并于題詩的引首、句后配有朱文白文的胭脂水或抹紅,其印面文字又往往與畫面及題詩內容相配合,如畫竹的用“彬然”、“君子”章;畫山水的用“山高”、“水長”章;畫梅花的用“先春”章等。
瓷之型代表和展現著歷史、人文、經濟乃至形制和生產力發(fā)展的傳承脈絡。是一個時段經濟發(fā)展演繹過程直接的體現。由于是貼切、真實的人文濃縮,因而,我們研究認識瓷之型的演繹過程也便于了解社會的進程與發(fā)展。如果我們對某一類的器物,從起源到發(fā)展的全過程有一番系統的了解,如瓷壺類,那么我們從器型,全然可以粗略地以型斷代,然后依據同時代的取材、用料、配方工藝、人文歷史等進行的核實論證,完全有可能準確的斷其年代。由此可說,鑒定瓷器,觀型斷代是堅定的要素。
瓷器是由陶器演化而來的,是中國的偉大發(fā)明和創(chuàng)造,中國是瓷器的發(fā)源地被譽為是“瓷器之國”。 陶瓷器是人類歷史發(fā)展過程中日常生活的主要用具,但是,隨著時空的變遷,加之人為和自然的破壞,古陶瓷大多已消失殆盡,僥幸遺存至今的又多有殘缺,以至人們無法全面認識其本來面目。為了使殘破的古陶瓷能充分體現其應有的價值,還其本有的歷史、科技及藝術等諸多內涵,我們就將其修復還原,使之發(fā)揮更多的社會效益和經濟效益。
瓷器的修復方法,是要經過清洗、粘合、補缺、打底、上色、做釉等六個主要程序。
瓷器修復餐具破口底層處理,處理方式和重要性:
1、準備打磨機,抹布,水;
2、用打磨 機將餐具破口處打磨,因為餐具破口處遺留的有油脂,油脂如果不 處理掉遇到高溫后就會產生熱反應(軟化)導致修復泥與餐具分離,修復產品出來后邊緣就會有細細的裂縫出現導致反T;
3、底層處理完畢后用抹布將周邊區(qū)域擦拭干凈后,放置一邊待涂泥;
瓷器修復打磨工具介紹及打磨方式,方法
1、打磨的工具有:打磨機(電動型) 80#鐵砂布、320#目水砂紙, 平搓。打磨機為電 動型,可控制磨頭的速度腳踩的輕轉速就慢,踩的重轉速就快(詳細操作產品說明書)此工具是在泥固化后硬度高,泥涂的面積大或太厚的情況下使用;
2、在不需要使用電動打磨工具時,我們可以選擇80#鐵砂布進行打磨,在感覺平整時不要 在繼續(xù)打磨,此時我們要選擇240-320#目水砂紙進行修正,使泥面更平整光滑;
3、當遇到餐具角的時候使用平搓、圓形搓、半圓形搓,進行修正;
4、打磨時一定要注意打磨有角度餐具的弧度, 要注意打磨的是否和餐具的邊緣是否致, 要掌握定的手感。不要將餐具自身的釉面損傷,這樣會造成大面積的上釉。