反觀化工調配的泥料，顏色往往過于鮮艷、浮亮，缺乏天然泥料的沉穩(wěn)韻味。為追求視覺沖擊，不良商家常加入鐵紅粉、氧化鈷等化工顏料，使壺色大紅大綠，極為刺眼。像某些所謂的 “朱泥壺”，顏色紅得發(fā)膩，毫無朱泥應有的細膩質感與溫潤光澤，且在長時間使用后，容易出現褪色現象，露出劣質泥料的底色，與紫砂壺越用越潤澤的特性截然不同。

款識印章宛如紫砂壺的 “身份證”，蘊含著豐富信息。名家紫砂壺的款識位置頗為講究，現代制壺鈐印多現于壺蓋內、壺底、壺把三處。壺蓋內印章常于出氣孔兩側，或為單章，或左右分置名、姓小章；壺底印章穩(wěn)坐中央，多為制壺者閑章，載有完整人名，朝向依循頭朝壺把、尾朝壺嘴，自右向左讀之慣例；壺把處印章則落于底部靠近壺身轉折處，多為姓氏章，異形壺把時，章或移至末端下方。如顧景舟大師的印章，在不同壺型上各有搭配，其石瓢壺蓋內印章小巧，壺底印章大氣沉穩(wěn)，壺把印章簡潔醒目，與壺整體相得益彰。

流傳經歷同樣不可小覷，一把歷經歲月、輾轉多地、多藏家之手的紫砂壺，背后必有諸多故事與文獻記載。通過探尋其收藏傳承脈絡，查閱拍賣記錄、展覽資料、藏家著述等，可還原其流傳軌跡。如清代陳鳴遠的作品，在當時便備受珍視，流傳有序，若某件 “陳鳴遠壺” 毫無相關收藏記錄，憑空現世，其真實性便需審慎考量。
收藏者信息也不容忽視，藏家、文博機構所藏之壺，往往有詳細檔案、鑒定記錄，來源可靠。而民間流轉之壺，若賣家無法詳述來歷，或說法含糊、前后矛盾，藏家務必提高警惕，以防購入贗品。