琺瑯彩瓷，為清代康熙晚期在康熙皇帝的授意下，將銅胎畫琺瑯技法成功地移植到瓷胎上而創(chuàng)燒的彩瓷新品種。以雍正、乾隆時期的產(chǎn)量大，乾隆以后即少有制作。乾隆時期，宮中收藏的琺瑯彩瓷器曾集中存放在端凝殿，據(jù)檔案記載有400多件。按照清代宮廷檔案記載和琺瑯彩瓷器原盛匣之標(biāo)識，琺瑯彩瓷器之正式名稱應(yīng)為“瓷胎畫琺瑯”。琺瑯彩瓷器是帝后玩賞的藝術(shù)品，宮廷控制極為嚴(yán)格。制作它所需要的白瓷胎由景德鎮(zhèn)御窯廠提供，運送到宮廷后，在皇帝的授意下，于內(nèi)務(wù)府造辦處琺瑯作由宮廷畫家精心彩繪，宮廷寫字人題寫詩句、署款，后入炭爐經(jīng)600℃左右焙燒而成。 琺瑯料是一種人工燒煉的特殊彩料，雍正六年（1728年）以前需依賴從歐洲進(jìn)口，雍正六年以后，清宮造辦處已能自煉20余種琺瑯料，而且色彩種類比進(jìn)口彩料更為豐富，遂使琺瑯彩瓷器的生產(chǎn)獲得突飛猛進(jìn)的發(fā)展。 康熙時期的琺瑯彩瓷器多以胭脂紅、蛋黃及藍(lán)色作地，還有一類特有的在宜興紫砂胎上畫琺瑯彩的器物。典型雍正、乾隆時期的琺瑯彩瓷器是詩、書、畫、印相結(jié)合的藝術(shù)珍品，是中國古代彩瓷工藝臻達(dá)頂峰時期的產(chǎn)物。

胎釉：雍正朝除了各種帶色地的琺瑯彩瓷之外，燒制更多的是白胎琺瑯彩瓷；②琺瑯料：雍正六年（1728）起，清宮造辦處自煉琺瑯彩料，琺瑯彩的顏色更豐富、更嬌艷。比如，上文所述松綠、軟白、藕荷、秋香、青銅、深葡萄等新的琺瑯原料，是雍正朝煉燒的國產(chǎn)料。特別需要注意的是，雍正琺瑯彩瓷在制作時，彩繪料不摻加粉料，而是使用波斯進(jìn)口的多爾門油進(jìn)行調(diào)和，這樣可以使所繪畫紋更加鮮亮，有透明的玻璃質(zhì)感，達(dá)到類似西方油畫的立體效果，比如清雍正琺瑯彩雉雞牡丹紋碗、清雍正琺瑯彩松竹梅紋橄欖瓶。

造型方面：乾隆琺瑯彩造型更奇巧，比如雙連瓶（也叫合歡瓶），除了碗、盤、杯、盒等小件器之外，還有膽瓶、葫蘆瓶、燈籠瓶、玉壺春瓶等瓶類造型；②紋飾方面：乾隆琺瑯彩瓷更華麗繁縟；③裝飾色彩：乾隆琺瑯彩的顏色繽紛多彩，但是由于基本不用大紅大綠之色，所以彩繪不會顯得俗艷。需要注意的是，乾隆時期流行色地加開光的裝飾，開光之內(nèi)大多繪山水、花鳥、人物（也有西洋人物），并且配以相應(yīng)詩文，也有題寫乾隆御制詩的瓷器；④燒造時間及特點：乾隆早期，琺瑯彩瓷沿襲雍正時期風(fēng)格，較多；乾隆晚期，制作工藝逐漸粗率不堪，乃至于后停燒；⑤特別注意的鑒定細(xì)節(jié)之一，書寫“古月軒”款鼻煙壺和器物，均為清代嘉慶、道光及民國時期所作仿品，并非康雍乾時期的器物。