所謂洪憲瓷，即落有“洪憲年制”或“洪憲御制”款識(shí)的瓷器。北京藝術(shù)博物館收藏有數(shù)件此類款識(shí)的瓷器，如一件粉彩人物紋瓶，口徑10.1厘米，底徑10.3厘米，高27.7厘米，腹圍50厘米。造型為撇口，短頸，溜肩，長(zhǎng)圓腹，圈足?？谘孛杞?，口內(nèi)施松石綠釉。器身通景繪粉彩山水人物紋，題名為“淵明愛菊”。底亦施松石綠釉，書紅彩“洪憲年制”四字楷體雙方框款，款識(shí)工整。 從館藏的這些洪憲款瓷器看，主要是仿雍正、乾隆朝的粉彩、琺瑯彩風(fēng)格，造型以碗、盤、瓶居多。這些瓷器胎質(zhì)細(xì)膩，釉色白潤(rùn)，繪畫生動(dòng)，施彩艷麗，制作之精可與歷代的官窯器物相媲美。 用瓷以“居仁堂制”、“靜遠(yuǎn)堂制”款瓷器為代表?！熬尤侍弥啤笨畲善魇窃绖P任大時(shí)的瓷，如北京藝術(shù)博物館收藏的粉彩開光博古圖梅瓶，口徑4.2厘米，底徑7.7厘米，高25.7厘米，腹圍48.2厘米。造型為小口，短頸，圓肩，腹下內(nèi)收，圈足。頸肩部繪粉彩纏枝花卉紋。器身繪粉彩開光圖案，其中花葉圍成的兩組大開光內(nèi)飾博古圖，扇形與圓形小開光內(nèi)飾花卉紋。開光外飾以花卉紋。底書紅彩“居仁堂制”四字雙行篆體方框款，款識(shí)工整。 “靜遠(yuǎn)堂制”款瓷器則是徐世昌任大時(shí)的瓷，如北京藝術(shù)博物館收藏的紅地粉彩描金開光花鳥紋瓶，口徑9.8厘米，底徑9.3厘米，高31.7厘米，腹圍48.5厘米。造型為撇口，束頸，豐肩，長(zhǎng)圓腹，圈足。器里及外底施白釉。瓶腹部?jī)蓤A形開光內(nèi)各繪一幅粉彩花鳥圖。開光外通體飾珊瑚紅釉為地，上飾描金纏枝花卉紋。底書紅彩“靜遠(yuǎn)堂制”四字篆體方框款，款識(shí)工整。 此外，還有曹錕任大時(shí)的“延慶樓”款識(shí)瓷器，蔣字珍品蔣介石任大時(shí)的“蔣”、“中華民國(guó)三十六年中正”款瓷器等。 紀(jì)念瓷以北京藝術(shù)博物館收藏的一件黑地描金粉彩開光山水紋瓶為代表。此瓶口徑11.9厘米，底徑14.8厘米，高32.3厘米，底書“江西陶專精制”六字三行篆書款。從資料記載來看，這件大瓶與1947年為紀(jì)念反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利由江西省立陶業(yè)學(xué)校設(shè)計(jì)制作的那批禮品瓷風(fēng)格一致，堪稱民國(guó)瓷中的。

1915 年 12 月，袁世凱稱帝，改國(guó)號(hào)為 “洪憲”，盡管其皇帝夢(mèng)僅持續(xù)了 83 天，但卻催生了一批在民國(guó)瓷器史上品質(zhì)的仿古瓷 —— 洪憲瓷。
1916 年初，袁世凱委派庶務(wù)司長(zhǎng)郭葆昌（字世五）赴江西監(jiān)燒洪憲御瓷。郭葆昌出身古玩行，對(duì)瓷業(yè)有一定了解，且懷有振興瓷業(yè)的志向，他到景德鎮(zhèn)后，利用江西瓷業(yè)公司的實(shí)力，重金聘請(qǐng)?jiān)鲝S的各類高手，包括造型、上釉、繪畫、填彩、焙燒等方面的名師，選用精良的瓷土、彩料和燃料，仿照雍乾官窯粉彩瓷器進(jìn)行實(shí)驗(yàn)制作。為了燒制這批瓷器，袁世凱不惜工本，投入了 140 萬大洋，折合白銀約為一百萬兩。據(jù)郭葆昌的外孫馬常先生回憶，這批瓷器約有四萬件，不過也有記載稱只有六千件。但無論數(shù)量多少，分?jǐn)偟矫考善魃系某杀径枷喈?dāng)高昂，相比之下，乾隆時(shí)期景德鎮(zhèn)御窯每年上交瓷器四到五萬件，而朝廷一年撥付的費(fèi)用才三萬兩白銀，由此可見洪憲瓷制作的程度。

除了經(jīng)濟(jì)價(jià)值，民國(guó)官窯瓷器還具有特的藝術(shù)欣賞價(jià)值。這些瓷器的瓷繪精美，色彩豐富，無論是山水、人物還是花卉圖案，都展現(xiàn)出了畫師們高超的技藝和特的藝術(shù)風(fēng)格。如 “靜遠(yuǎn)堂制” 款瓷器的單色釉，格調(diào)含蓄優(yōu)美，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)文人的審美情趣；“觶齋” 款瓷器的花卉著色清淡、布局疏朗，人物姿態(tài)恬淡，具有濃厚的文人趣味。此外，民國(guó)官窯瓷器的釉色也十分特，如洪憲瓷的琺瑯彩，色彩明艷豐滿，畫面生動(dòng)逼真，給人以美的享受。這些瓷器不僅是實(shí)用的器物，更是一件件精美的藝術(shù)品，具有的藝術(shù)欣賞價(jià)值，為收藏者們所珍視。

民國(guó)官窯瓷器的胎質(zhì)在不同階段有不同特點(diǎn)。早期普遍較為粗松，相較于晚清更為明顯，胎釉結(jié)合部常泛黃色，但也存在精細(xì)的瓷器，與晚清類似。例如一些 “洪憲瓷”，其胎質(zhì)白潤(rùn)，這是因?yàn)樵谥谱鬟^程中選用了精良的瓷土，經(jīng)過精細(xì)的加工和淘洗，使得胎質(zhì)細(xì)膩潔白，且胎體相對(duì)較輕，呈現(xiàn)出玲瓏輕巧的質(zhì)感，有別于一般民窯瓷器的粗重。

民國(guó)瓷的釉面一般略微泛黃，表面光澤柔和，給人一種松軟之感。像一些粉彩瓷器，其釉面的光澤柔和溫潤(rùn)，沒有刺眼的反光，這是由于當(dāng)時(shí)的釉料配方和燒制工藝所決定的。但這種柔和的光澤并非暗淡無光，而是在光線下呈現(xiàn)出一種內(nèi)斂的光澤，仿佛有一層薄紗覆蓋。
民國(guó)后期，釉料經(jīng)過機(jī)械處理，釉面明凈細(xì)潤(rùn)，但同樣光亮柔和卻不刺眼，這是因?yàn)榻?jīng)過時(shí)間的沉淀和氧化，釉面形成了一種特的溫潤(rùn)質(zhì)感。不過，現(xiàn)代仿品的光感往往過強(qiáng)，沒有真品那種柔和自然的感覺，即使經(jīng)過人為做舊處理，其光澤的分布和質(zhì)感也與真品存在差異。例如一些仿洪憲瓷的琺瑯彩，其釉面的光澤可能會(huì)顯得過于亮麗和均勻，而真品的琺瑯彩釉面在光線下會(huì)有細(xì)微的變化和層次感。
此外，民國(guó)瓷器的釉面還可能存在一些細(xì)小的瑕疵，如縮釉、串煙等現(xiàn)象，但這些瑕疵在真品上往往呈現(xiàn)出自然的狀態(tài)，而仿品的瑕疵則可能是刻意為之，顯得不自然。

而現(xiàn)代仿品的款識(shí)往往在書寫風(fēng)格、字體結(jié)構(gòu)、筆畫粗細(xì)等方面存在破綻。有的仿品款識(shí)字跡模糊、筆畫軟弱無力，缺乏真品款識(shí)的神韻；有的則在字體的模仿上過于刻板，沒有真品的自然流暢之感。此外，仿品的款識(shí)顏色和質(zhì)地也可能與真品存在差異，真品的款識(shí)顏色通常深入胎骨，與釉面融合自然，而仿品的款識(shí)可能會(huì)浮于表面，顏色過于鮮艷或暗淡，容易被識(shí)別出來。