北京玉器鑒定公司
網購消費
3、在喜愛的款式里面還包含了手鐲,其中56-58圈口的手鐲購買人群較多,占據了37.9%的比例。這里要提醒大家在選購手鐲之定要提前選好尺寸,這樣才能結緣到有緣的手鐲。
4、值得購買的種水類翡翠產品是冰糯種以上的作品。種水是評判翡翠品質的重要標準,按照翡翠內部結構的致密程度從低到高排列,大致可以分為豆種、糯種、糯化種、冰糯種、冰種、高冰種、玻璃種七大類。通過分析2018年的網絡銷售情況,可以看到冰種翡翠是受歡迎,占據了34.7%的銷售量。
(四)受大眾接受的產品價格區(qū)間
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經過2018年數據統(tǒng)計,吊墜類的觀音、佛等具有文化色彩的玉石受歡迎程度好。其中價格在5千左右的產品,接受程度較高,購買人員較多,而價格在一萬左右的手鐲購買人群及接受程度都相對較大。
綜上,可以看到隨著互聯網的發(fā)展,直播已經演變成了人民日常生活中不可獲取的購物方式,也確保了產品的真實可見性,價格的可比性。
藏品,投資風向
玉石具有收藏升值價值,翡翠也不例外。鑒賞和收藏翡翠需要從“種、水、色、瑕、工”等方面來綜合評定。
?。ㄒ唬┓N:種指的是翡翠內部顆粒結構的致密程度,結構越致密,翡翠的種就越好。按照結構致密程度從高到低,大概可以分為玻璃種、冰種、糯種和豆種等幾大類。其中冰種和玻璃種屬于翡翠,也是具收藏價值的翡翠。
世界三大玉器產地之一的中國是玉文化的重要發(fā)源地。自古以來中國人崇玉、尚玉、愛玉、藏玉的文化傳統(tǒng)經久不衰,玉文化成為社會主導文化的重要組成部分。玉器的及品質,象征著權力、地位、品德。唐朝以后,玉器進入民間,并深入社會各個。
進入清代,隨著古玉收藏的愛好者漸多,古玉作假風起。至20世紀80年代,收藏古玉在臺灣、香港等地升溫,并很快影響到大陸,出現了的收藏大軍。由于高古玉器的稀有性,出現了供不應求的情況,造假便應運而生,技術不斷提高,甚至達到幾可亂真的地步。很多私人的藏玉著錄書籍,有的通篇找不到一塊真古玉器。辨?zhèn)螌W說紛起,但總跟不上造假的水平。
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金代綬帶鳥花形玉佩 ↑
近幾年,古玉市場低迷,國內很多博物館和收藏家不敢收藏高古玉,主要是鑒定水平有限,致使很多高古玉無人問津。再加上辨?zhèn)畏椒惻f、保守,總不了造假手段翻新的速度。特別是近年來,高古玉的仿品水平不斷提高,并且突破了前人鑒定古玉的理論,給辨?zhèn)喂ぷ鲙砹诵碌碾y題。
面對近年出現的仿品,過去和現在的一些鑒定古玉的方法已不能適應,我們不能停留在原有的鑒定理論上,要從客觀實際出發(fā),針對仿品的不同特點進行科學研究,深入市場,不斷總結實踐經驗,進行科學、客觀、全面的分析鑒定,而不是依靠帶有主觀性的推理、考證、猜測去鑒定真?zhèn)巍S行в袕娏业膫鹘y(tǒng)舊有觀念,以先入為主、保守僵化的思想去考證真?zhèn)?,這是不可取的。
八、藝術水平鑒定
1.工具、方法:肉眼觀察,與真器對比研究。
2.適用范圍:一切具有藝術性的玉器。
3.局限性:器型極為簡單或嚴重腐蝕、殘件。
藝術性是難仿制的因素。在中國玉器制作工藝史上,每個時期玉器都有鮮明特點,不同時期有不同的藝術風格。而且,每個時期既有成熟的藝術,又有不成熟或成長中的藝術。熟悉各個時代、各個地區(qū)的玉器工藝水平是鑒定古玉的先決條件。這就要求我們不僅要看一些玉器理論書籍,而且還要多看玉器圖錄及博物館、收藏家的實物資料。另外,還要從歷史的角度去思考,列寧說:“對任何一個歷史問題的研究判斷、結論,都把這個問題放在當時的具體歷史條件和社會文化中去考察?!奔夹g水平不等于藝術水平,有時技術水平達到了,藝術水準卻達不到。古代玉器成熟的藝術是當今難以仿制的,那些藝術水平高的玉器更難仿制。比如漢代玉人、玉馬、玉獸類,特別是圓雕作品,那種圓潤、飽滿、流暢的線條,迄今仍極難仿制??梢哉f,越是技術含量高的大件作品、圓雕作品、器型復雜作品,越容易鑒定。原因是仿制難度大,容易留下破綻。
重要的是,美的藝術只有手法,沒有方法,因而人亡技絕。今人仿制,往往有形無神。
新仿玉豬龍,市場上大量充斥,屬于低端仿品 ↑
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古玉辨?zhèn)嗡恼`區(qū)
中國古玉出土的數量很多,而我們研究的水平還遠遠不夠,特別是商代至漢代的玉器類型學還不完善,常有一些新的器型、新的藝術風格、新的類型被發(fā)現。下面再談談辨?zhèn)螘r易走入的誤區(qū),提醒大家注意。
戰(zhàn)國龍鳳紋玉璧 洛陽博物館藏 ↑
一、造型辨?zhèn)握`區(qū)
有些資料很強調從造型辨?zhèn)危鋵嵱衿鞯脑煨蛯τ诂F代科技及民間藝人來說,仿制不算太難。造型及某些藝術風格現在并不能作為辨別真?zhèn)蔚膬热?。但也存在某些特別的造型不易仿制,這就是所說仿品的“有形無神”了。簡而言之,難仿的是藝術水平,而不是造型。
二、玉質、玉材辨?zhèn)握`區(qū)
其實,玉的質地與真?zhèn)尾]有直接關系,“千種瑪瑙萬種玉”,無論是古代還是現代,古玉材都十分繁雜,每個時代對玉材的加工使用都很復雜,《山海經》中記載關于玉的產地有200多處。只能說明的是,商周至秦漢,重要禮玉多用和田玉材,但也不,也常伴有其他不明產地的玉類出土。特別是近年,高仿古玉基本不用玉粉及俄羅斯、阿富汗白玉。故玉材不可作為辨?zhèn)我罁?br />
三、紋飾辨?zhèn)握`區(qū)
在鑒定中千萬不要一遇到同種紋飾又數量較多的玉器即認為是偽器,同一品種,甚至珍貴品種集中出土一批,也在情理之中。在有些人看來,古玉好像世間只有一件,只要看見第二件就說這是仿此制作。不要忘記,商周秦漢數千座王侯墓葬,經科學發(fā)掘的完整墓葬。由各種原因出土的玉器大部分還都散存于民間,它們基本上是不朽、不腐、不碎的。我們知道,當前對古玉的高科技作偽都已利用電腦成像,玉器紋飾并不復雜,都比較容易仿出來,但也有未知的新的紋飾玉器出土,也不值得大驚小怪。所以不能以“紋飾”作為辨?zhèn)我罁?br />
四、風格辨?zhèn)握`區(qū)
很多人一眼望見特殊風格的就不再細看,就不屑一顧地妄斷為“偽品”。其實,風格時代局限的存在是可以理解的,合乎自然規(guī)律,不值得大驚小怪,不能以先入為主的思想去觀察玉器,現在對于很多朝代玉器類型學的建立目前還不成熟。“數千座壟斷玉器的王侯墓,我們只發(fā)掘了的幾座。由所掌握的玉器數量大概還不到古玉總數的千分之一?!边@是不可爭辨的事實。每次發(fā)掘中,我們都會看到新風格玉器出土,今后還會發(fā)現新的玉器風格。當然,每個時代有其特定風格,但這點也早被作偽者掌握了。