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浮雕就是在平面上雕刻出的圖案，是繪畫與雕刻相結(jié)合的藝術(shù)手法。它將表現(xiàn)對象的形象壓縮，將之與平面相結(jié)合，使形象在平面上凸起。為了表現(xiàn)出對象的空間感，浮雕使用繪畫中透視法來表現(xiàn)三維空間。因為是依附于另一平面上，因此它只有一面或兩面是可以觀賞的；并且，因為它壓縮了空間，占用的空間小，所以常常被用在建筑物又或者一些用具器物的裝飾上，在城市美化中也越來越多地被運用到。
高浮雕圖片與淺浮雕是相對的兩種類型。高浮雕的壓縮程度小，形體的空間起伏比較大因此而具有強烈的光影效果，視覺效果良好；它比較接近圓雕，甚至可以被歸入半圓雕的一種。而淺浮雕則與它相對，壓縮空間大，形體起伏小，在具有較大平面性的同時，又有起伏的空間感。線刻能夠體現(xiàn)浮雕繪畫與雕塑結(jié)合特點的表現(xiàn)手法。它依靠光線來表現(xiàn)外形，靠光影效果來產(chǎn)生起伏感。因為不太明顯，因此常常給人淡雅而含蓄的感覺。
淺浮雕和高浮雕是浮雕的兩大種類。和高浮雕相對的，它的起位低、形體的空間感被壓縮的比較大，因此平面感也就更加的強烈，也更加地偏向于繪畫這種表現(xiàn)手法；但同時，它也就更加地適合依附于平面這種載體，能夠更好地與所依附的平面結(jié)合。正因為偏向于繪畫，所以類似繪畫中的透視、錯覺等等表現(xiàn)手法，都被應(yīng)用在淺浮雕的作品中。
浮雕和繪畫，有刀和筆兩種工具的不同，在現(xiàn)代藝術(shù)中，具有嚴格的區(qū)分，浮雕通過造型、光線和陰影達到其效果，可以運用雕塑藝術(shù)中的體積塑造、空間起伏等來表現(xiàn)繪畫不易表現(xiàn)的內(nèi)容。
而繪畫作品則有線條和色彩，但兩者的表現(xiàn)形式基本上是相同的，而且兩者也都是著色的。但是浮雕和繪畫在古埃及人的觀念上，卻當作一種藝術(shù)來對待的。因此埃及浮雕，必需施以色彩，求得具有和繪畫等的美學效果。不僅如此埃及藝術(shù)家把兩種不同范疇的美術(shù)，統(tǒng)一在一起，在許多方面看得出兩者的表現(xiàn)方法。造型、構(gòu)圖以及空間、時間的處理，具有共的法則和式樣。
在浮雕創(chuàng)作中，雕塑家可以借鑒繪畫的知識來完成作品，例如文藝復興時期的雕塑家吉、貝爾蒂成功地借鑒了繪畫中的透視、空間塑造等藝術(shù)手法創(chuàng)造出了好的浮雕作品。
