清代琺瑯彩瓷器多為小件造型，其中日用小件瓷以碗、瓶、煙壺等為常見，動(dòng)物擺設(shè)品也十分精美。超過(guò)一尺大的琺瑯彩瓷器較為少見，其造型一般為盤、碗、杯、瓶、盒、壺等日用小件，且碗、盤數(shù)量多。

清代琺瑯彩瓷器的底軸為純白軸，不偏青也不偏黃，軸面光滑潔凈無(wú)疵。這一特征堪稱 “白璧無(wú)瑕”，是其顯著標(biāo)志之一。
從眾多資料中可以看出，底軸的純白無(wú)瑕對(duì)于鑒定清代琺瑯彩瓷器至關(guān)重要。如在 “康熙琺瑯彩瓷器鑒定的八大方法技巧 - 手機(jī)搜狐網(wǎng)” 中提到，康熙琺瑯彩瓷器的底軸通常為純白軸，不偏青也不偏黃，軸面光滑潔凈無(wú)疵，這種純白軸不僅彰顯了瓷器的純凈質(zhì)感，也是區(qū)分其他朝代或仿制品的重要標(biāo)志。

乾隆時(shí)期，琺瑯彩既繼承了康熙、雍正的傳統(tǒng)技法，又有新的發(fā)展，繪畫風(fēng)格融合了中西文化，仿西洋畫意，用透視與中國(guó)畫法融和一體，形成了乾隆彩繪風(fēng)格，反映了當(dāng)時(shí)對(duì)外來(lái)文化的吸收和融合以及對(duì)藝術(shù)的追求。“瓷器丨康熙、雍正、乾隆時(shí)期琺瑯瓷器的特點(diǎn) - 手機(jī)網(wǎng)易網(wǎng)” 中提到，乾隆時(shí)期的琺瑯彩制品一方面仿雍正時(shí)在白瓷上配以詩(shī)、書、畫的精細(xì)作法，另一方面又追求康熙時(shí)猶如銅胎畫琺瑯的藝術(shù)效果，特別是仿西洋畫意，用透視與中國(guó)畫法融和一體，形成了乾隆彩繪風(fēng)格。