42、魚籽紋,形如魚籽的裂片,片較小,間隙大,色黑,古瓷特征,難仿。
43、龜裂紋：如龜殼的裂片，大片。古瓷龜裂紋片縫大，色黑。以汝瓷為顯著?？p色是窯后形成的。千年前形成的必有管狀片縫跡象。目前仿出，也無(wú)人知曉這一特征。無(wú)著作論及。近面世后出的，多無(wú)色，與現(xiàn)代仿品差別不大。
44、脫衣傷:瓷器長(zhǎng)期受腐,釉面全部脫光。脫衣傷，常有發(fā)粉和脫釉等特征伴隨，容易鑒定。
45、陳酸斑:長(zhǎng)期受酸的有機(jī)物浸染,而形成的斑,斑痕深入胎骨,坑洼明顯,坑洼邊緣有銳角。而仿品的酸咬斑,是急拿,有模糊感.并只是表面。
46、陽(yáng)光斑:老黃色,微紅。是經(jīng)十年以上,長(zhǎng)期定位在野外陽(yáng)光下,日照形成的斑。其斑點(diǎn)可透瓷面。內(nèi)外一致.破碎觀胎,胎色也被曬成紅黃的斑色。
47、針狀芒硝:出土瓷,不洗不動(dòng),陰干,一月后,會(huì)生成針狀芒硝,唐之前陶瓷為顯。
48、烘酒香:酒器,水濕之,文火烘之,土香氣中可聞辯到酒香,陶器為。
49、寶光:五前的古瓷,若沒經(jīng)日曬,水燙,火烤,或悶熱天,或大霧天，可見古瓷四周散發(fā)白光,大而圓,區(qū)別于朦朧光。發(fā)光大時(shí),隔布,隔紙,都可見。因其神奇,故前輩稱為寶光。

63、官體紋：指官窯器上的紋式，各時(shí)期的官窯器上的紋式都有一定的格式、套路，甚至有圖本，明顯區(qū)別于民窯，也區(qū)別于前朝后代，曰“官體紋”。書畫中有一個(gè)理：就是隨心容易摹仿難。有資料表明，官窯工匠是細(xì)致分工的，同一圖案文字，不知要書畫多少遍了，胸有圖文了，下筆如有神了。
64、泡青漿：鑒定北宋天青釉術(shù)語(yǔ)，該瓷浸在水中清洗，水會(huì)微顯天青色，水變濁，如漿。與泡黃漿相關(guān)聯(lián)。這是千年自然老化形成的特征，非人力所為，仿不出。這是判斷古瓷的一個(gè)重要證據(jù)。
65、氣泡坑：鈞窯釉面氣泡里的氣，因高溫跑出，繼而縮釉，縮釉中央留下一個(gè)小坑，曰“氣泡坑”。另，桔皮紋就是由若干個(gè)小小的氣泡坑組成，與氣泡眼有明顯區(qū)別。
66、氣泡眼：在窯里燒造時(shí)形成，泡里氣跑出，而釉面不收縮，外呈圓形小口，內(nèi)呈球形大洞，明顯區(qū)別于：氣泡坑、縮釉氣眼、縮釉棕眼。古瓷的氣泡眼、縮釉氣眼、縮釉棕眼，其內(nèi)是漆黑的，少部分是古銅色。
67、縮釉氣眼：在窯里燒造時(shí)形成，氣泡里的氣跑出，繼而釉面收縮。外呈圓形小口，內(nèi)呈球狀大洞，區(qū)別于氣泡眼的是：外小口四周有明顯的縮釉。古瓷的縮釉氣眼內(nèi)，漆黑，或在外口顯冬瓜霜，或在外口顯黃色小斑點(diǎn)，洞口大點(diǎn)的，可查到陳附跡。
68、破泡氣眼：鈞窯、花鈞里常見。釉下大氣泡，因歷經(jīng)千年腐蝕風(fēng)化，氣泡中心釉薄處，率先破裂。顯示出球狀洞眼，古瓷洞眼里漆黑，常有臭干黑集聚其內(nèi)，或有陳附跡鉆入。

77、冰裂：指冰瓷的裂紋，象冰塊開裂一樣，斜片、宋官窯中常見。明萬(wàn)歷時(shí)鈞窯受挫，繼而發(fā)展冰瓷，替代鈞瓷。有一種傳說(shuō)，說(shuō)是為避諱明神宗朱翊鈞?，F(xiàn)代的工藝也很美，但因釉欠厚，有賊光，而失神韻。有待進(jìn)一步改進(jìn)。宋官窯冰裂是無(wú)色的，后因污染才有色。冰裂也不是短期完成的，是經(jīng)歷若干年的。現(xiàn)在若將宋官冰裂瓷放在水里三、五年，再拿出來(lái)經(jīng)太陽(yáng)暴曬，必定會(huì)開出新的片紋。
78、冰裂梅花：冰瓷中高藝術(shù)境界，冰裂紋有向心性，多條弧狀斜片的冰裂紋組成一朵朵梅花，花朵中心花蕊部分不開片，只有點(diǎn)點(diǎn)氣泡坑，而且整個(gè)釉面，又由數(shù)朵分布等稱的冰裂梅花組成。大件是大朵梅花，小件則是小朵梅花，整個(gè)釉面顯得和諧適中，美也，妙也，神奇也。今日的工藝冰瓷也有冰裂梅花，但藝術(shù)性相差太遠(yuǎn)了，可能是制作者沒有見過(guò)宋官瓷的藝技頂峰的古瓷奇芭——冰裂梅花。其，一般是活芒片，會(huì)開啟，會(huì)關(guān)閉，若是長(zhǎng)期受污染，并污染嚴(yán)重，則會(huì)變成死芒片。
79、活流溝：唐花鈞，宋鈞中常見。因釉厚，流淌，而形成象活動(dòng)的水流似的紋，曰活流紋。而活流紋經(jīng)千年風(fēng)化腐蝕，則順著紋式走勢(shì)形成一道道溝，手摸都可以感知?；盍鳒显亠L(fēng)化嚴(yán)重者，便是“脫釉”，再嚴(yán)重些便是“脫衣傷”。目前，活流紋尚沒仿出來(lái)，就更談不上仿活流溝了。
80、紅片縫：含鐵較多的瓷，片縫呈紅色，理與火石紅同。

94、郭貨：是指規(guī)格很高的，以磚木石塊制成的，有多重保護(hù)的郭。郭里出的東西曰“郭貨”。直至現(xiàn)在民間口語(yǔ)俚語(yǔ)，貶低華而不實(shí)之人，稱其為郭貨。其實(shí)郭貨雖不中用，卻是有很高造詣的藝術(shù)品。
95、石床：用石板加工的床，床上放著一系列享用的東西。因石床重，前人也只是聽說(shuō)而已，但確實(shí)存在。石床貨很古。
96、轎床：用耐腐的木材制作的，象大花轎式的床，床上放著一系列東西，一般流行于唐代，竹木漆器偏多，卻無(wú)一件面世，風(fēng)干便毀，前人也只是聽說(shuō)而已，但可信。
97、鏡話：又云花鏡。本指青銅鏡，又曰揣懷鏡招魂鏡，女兒鏡。鏡話，又不單指按禮儀放在蓋板上的銅鏡，又有另一層含義，意思是說(shuō)此鏡會(huì)說(shuō)話，有話要說(shuō)。歷史上有人懂鏡話，根據(jù)銅鏡的信息，能夠判斷推知很多情況。各時(shí)期習(xí)俗不同，女兒多寡，則鏡數(shù)量不一，其財(cái)力也在銅鏡上顯示。鏡話早已失傳，也不曾見有著文解說(shuō)。
98、有后：指有后人的意思。相對(duì)應(yīng)的便是，指后代絕戶的意思。但凡者，因無(wú)人用心看管，早就被毀了。有后，破壞者還是有些忌憚，不敢張揚(yáng)，躲躲閃閃的。有后的依據(jù)，也來(lái)源瓷上的符號(hào)，有毛筆在瓷器面上書寫，更有甚者，將其原陽(yáng)宅的地址寫的清清楚楚。金剛鉆刻劃的有后的瓷，再好，也無(wú)人要，故無(wú)一件流傳于世，只有傳說(shuō)。有后的瓷，時(shí)間跨大較大，一窩兒的瓷器，能相距一、二。有些還能找到盛放食物的遺跡。雞蛋變成空殼，核桃內(nèi)無(wú)果仁，酒成干粉，等。成窩的有后瓷，可以推知其家族的興衰史。

99、陣式：個(gè)含義是量大，成陣勢(shì)。形成一個(gè)大的組合體。從單件陣式瓷，可推知整個(gè)陣式里有多少單件。如唐三彩馬，從器形顏色可知，是六匹組合八匹組合。如看馬車車形，便可知配的是幾匹馬。這個(gè)現(xiàn)在無(wú)人知曉了。第二個(gè)含義是擺布方位。見到一個(gè)陣式貨，便能推知第二件在什么位置。陣式勢(shì)小的，尺寸小的，曰“一窩仔豬”，其相距也不太遠(yuǎn)，不超過(guò)一市尺。
100、譜式：譜式貨是一窩一窩地出現(xiàn)，相互印證，紀(jì)年相距不遠(yuǎn)，象有譜本，有規(guī)矩，有規(guī)模似的。陣式貨是規(guī)模大，尺寸大，單件多，成組合體，都是同一紀(jì)年的。而譜式貨，是單組規(guī)模小，器形小，但是一窩接著一窩地出現(xiàn)，各窩的紀(jì)年也不相同?，F(xiàn)只剩傳說(shuō)了。若將各窩的譜式貨，綜合分析，可以推知其家族的興衰史，身份高低，還可聯(lián)系到國(guó)史，并可補(bǔ)地方志之缺，之錯(cuò)。

根據(jù)款識(shí)來(lái)確定瓷器的新舊和真?zhèn)?，是鑒別工作中重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。
今日的傳世品和仿品以明，清兩代瓷器居多，款識(shí)而明、清官窯絕大部分都有年款和特征。如明代款識(shí)就有 所謂“永樂(lè)款少、宜德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭、嘉靖款雜”一類的說(shuō)法。明代字體多用楷書款，但永樂(lè)、宣德、弘治年間有少數(shù)例外，清代順治，康 熙二朝亦楷書盛行期，雍正則楷書款多于篆書款，乾隆時(shí)期篆書款漸多于楷書款，嘉慶以后篆書款遂成為主流，直到清末才又恢復(fù)以楷書款為主的趨勢(shì)?？傊?，觀察款識(shí)既要注意其筆法、字體，結(jié)構(gòu)和款色等各方面，還應(yīng)當(dāng)知道同一時(shí)期的款識(shí)筆法早，中、晚期仍有不一致的地方。只是在風(fēng)格及色調(diào)上不失其時(shí)代特征。因此，還結(jié)合共它方法來(lái)辨別真?zhèn)巍?/p>