通過梳理元代青花瓷器的認(rèn)識(shí)、研究歷史，我們可以發(fā)現(xiàn)其真正被認(rèn)識(shí)是在20世紀(jì)50年代以后，從中我們可以得出一個(gè)重要的信息：我們目前見到的“元青花”是沒有明、清和民國仿的，要么就是真正的元青花，要么就是現(xiàn)代仿制品。清宮舊藏品中沒有一件元代青花瓷器的傳世品就是重要的佐證。掌握這一點(diǎn)，就使得鑒定元代青花瓷器變得簡(jiǎn)單了不少?，F(xiàn)代仿制的“元青花”既有高仿品也有一般仿品，但總體來說常見的是依樣畫葫蘆，這類仿品都是對(duì)照真品實(shí)物或圖片，照搬照抄，對(duì)鑒定者來說就不容易從造型和紋飾上判斷其真?zhèn)?，但是?jīng)過仔細(xì)觀察往往能發(fā)現(xiàn)破綻：

器型特征元青花的器型絕大數(shù)是生活類實(shí)用器，少部分祭祀類供器跟裝飾器。一部分也是受蒙古族風(fēng)俗影響，元青花的瓷胎厚重，雄渾大型。比較常見的類型有：罐類、瓶類、壺類、盤類、碗類等，元代瓷器特別注重器型審美，因而比例諧調(diào)、圓潤流暢，有精、氣、神。仿品青花整體感覺呆滯死板、僵硬的感覺，有一些做工差的，器型大的尤為明顯，像溜肩不圓潤、鼓腹不流線，帶蓋的器物吻合不好，間隙過大等。

紋飾特點(diǎn)元青花的紋飾繁復(fù)不亂，密而不雜。常用的紋飾有：龍、鳳凰、云紋、海濤、卷草、蕉葉、回紋等等，紋飾題材豐富多樣，韻味十足。其中龍紋特點(diǎn)具特色，表現(xiàn)出霸氣、張揚(yáng)、爪刀、蔑眼等。仿品紋飾差別很大，很難臨摹出元青花的傳神韻味，用現(xiàn)代話來說，有點(diǎn)動(dòng)漫的感覺，比較拘謹(jǐn)。當(dāng)然也有不少精仿品的，須我們仔細(xì)查看紋飾特點(diǎn)，如花卉枝葉過于松散，青花白地間隔大小，紋飾是否自然，走形等等。

元 青花纏枝牡丹“海馬”圖獅鈕蓋罐

創(chuàng)作年代：元代

尺寸：31.8cm

估價(jià)：HKD 20,000,00

成交價(jià)：HKD 22,727,500

拍賣日期：2008-04-11 下午14:00

拍賣公司：香港蘇富比拍賣專場(chǎng)中國瓷器及工藝品

拍賣會(huì)：2008年春季拍賣會(huì)

元代隨著國內(nèi)外貿(mào)易的發(fā)展需要，中國瓷業(yè)較宋代又有更大的進(jìn)步，景德鎮(zhèn)窯成功的燒制出青花瓷器。青花瓷的普遍出現(xiàn)和趨于成熟，產(chǎn)銷興旺，元人蔣祁著《陶計(jì)略》（記元代景德鎮(zhèn)瓷業(yè)情況的書籍）中記述：“窯火既歇，商爭(zhēng)取售，而上者擇焉，謂之撿窯。交易之際，牙儈主之……，運(yùn)器入河，肩夫執(zhí)券，次第件具，以憑商籌，謂之非子。” 元青花瓷以景德鎮(zhèn)為代表，其制作精美而傳世極少，故而異常珍貴，根據(jù)時(shí)間大致分為延祐期、至正期和元末期三個(gè)階段，其中又以“至正型”為佳。 元青花瓷開辟了由素瓷向彩瓷過渡的新時(shí)代，其富麗雄渾、畫風(fēng)豪放，繪畫層次繁多，與中華民族傳統(tǒng)的審美情趣大相徑庭，實(shí)在是中國陶瓷史上的一朵奇葩，同時(shí)也使景德鎮(zhèn)一躍成為中世紀(jì)世界制瓷業(yè)的中心。

花的多數(shù)胎骨為高嶺土摻瓷石，稱作二元配方。早在五代時(shí)，繁昌窯和北宋的青白瓷中已發(fā)明了此項(xiàng)配方。由于生產(chǎn)元青花的窯口不同，胎骨的特點(diǎn)就各自不一。經(jīng)過配方的胎，具有一定的強(qiáng)度和柔韌性，能夠較大程度控制高溫變形，大件器物的成型率。元青花的大罐有百斤、大盤、大碗、讓人感到震撼。宏觀看胎底有松軟的感覺，沒有明后期瓷胎堅(jiān)硬，多數(shù)器底有沙眼、修底不光滑。琢器底足留下的乳丁，是部分工匠修足的特點(diǎn)。有一半器底露胎處有釉斑，多為窯工留下的記號(hào)。有人認(rèn)為元代的真品必有火石紅，還有一些玩了幾年古瓷的人認(rèn)為，火石紅是時(shí)間久了、胎老了才會(huì)出的，這些都是誤區(qū)。產(chǎn)生火石紅的因素有兩種：一是胎土淘洗不精，含鐵量較高。二是燒造時(shí)墊燒物與器底產(chǎn)生氧化所形成。事實(shí)上，多年觀查實(shí)踐證明，元青花的胎底有一半不見火石紅。
贗品胎質(zhì)的表現(xiàn)：
有些贗品的胎泥是用機(jī)械攪拌，密度要真器，胎骨顯得硬。真、偽相比同樣規(guī)格尺寸的器型，贗品多數(shù)要比真品重。器底沒有老胎風(fēng)干滑潤的感覺，偽造的火石紅較為死板，多為人工噴、刷氧化鐵，沒有過渡。由于是新作，器物底部沒有老舊變化的層次感，更沒有真品的油潤感。有些贗品圈足沒有刀削痕，有的雖可見到，但能看出很笨拙，找不到古人那種熟練老道的匠氣。