清代琺瑯彩瓷器的底軸為純白軸，不偏青也不偏黃，軸面光滑潔凈無疵。這一特征堪稱 “白璧無瑕”，是其顯著標志之一。
從眾多資料中可以看出，底軸的純白無瑕對于鑒定清代琺瑯彩瓷器至關(guān)重要。如在 “康熙琺瑯彩瓷器鑒定的八大方法技巧 - 手機搜狐網(wǎng)” 中提到，康熙琺瑯彩瓷器的底軸通常為純白軸，不偏青也不偏黃，軸面光滑潔凈無疵，這種純白軸不僅彰顯了瓷器的純凈質(zhì)感，也是區(qū)分其他朝代或仿制品的重要標志。

康熙時期，琺瑯彩瓷處于探索階段，在表現(xiàn)效果上模仿銅胎琺瑯，色彩油亮絢麗嚴謹華麗，花卉圖案設(shè)計中絕少有鳥獸出現(xiàn)，多以吉祥祝福詞鑲嵌其間，反映了當時對西方工藝的借鑒和對吉祥寓意的追求。如 “清代宮廷御用‘琺瑯彩瓷’紋彩藝術(shù)風格探析及價值 - 手機網(wǎng)易網(wǎng)” 中描述，康熙時期琺瑯彩瓷多以日用品碗居多，在白瓷胎內(nèi)和底座圈足施以釉彩，瓷器外壁以胭脂紅、孔雀綠等色彩為底色，勾畫出時令花卉，多以吉祥祝福詞鑲嵌期間。

雍正時期，皇帝對藝術(shù)品有很高的藝術(shù)鑒賞力，琺瑯彩瓷的繪畫迎合皇帝的喜好，以 “院畫” 為底稿，開始 “勾、畫、皺、染”，繪畫題材多為寓意深刻的芙蓉鴛鴦、靈芝水仙、錦雞牡丹等，體現(xiàn)了雍正皇帝對高雅藝術(shù)的追求和對傳統(tǒng)文化的推崇。例如 “美國勞倫斯：清三代琺瑯彩瓷的彩繪與款識鑒別 - 360 個人圖書館” 中提到，雍正中期，“院畫” 的工筆畫在整個社會流行開來，很得雍正皇帝的賞識，琺瑯彩瓷器的畫工們以 “院畫” 為底稿進行繪畫。