衡量一個(gè)瓷種的價(jià)位，可以從縱向和橫向兩個(gè)方面進(jìn)行比較。

從縱向來(lái)說(shuō)，龍泉窯生產(chǎn)的青瓷在兩三年之內(nèi)漲幅是比較快的。因?yàn)橐郧褒埲G青瓷沒有普及，價(jià)格比較低，這兩年關(guān)注得多了，價(jià)值被更多人所認(rèn)識(shí)，價(jià)格出現(xiàn)比較大的變化。龍泉窯青瓷價(jià)格的提升，對(duì)收藏來(lái)說(shuō)，是一件好事。



那么，既然價(jià)格提升了，為什么還說(shuō)，龍泉窯青瓷的價(jià)格并不高呢？這是通過(guò)橫向比較得出的結(jié)論。比較的對(duì)象主要有兩個(gè)，一個(gè)是景德鎮(zhèn)的瓷器，一個(gè)是宜興的紫砂。


當(dāng)代陶瓷目個(gè)重要的特點(diǎn)就是地域性強(qiáng)。大家可以注意到一個(gè)現(xiàn)象，那就是沒有傳統(tǒng)窯口的大城市，相對(duì)來(lái)講包容性還好一點(diǎn)，只要有傳統(tǒng)窯口的地區(qū)，其他窯系進(jìn)入該市場(chǎng)就比較難。

各窯系走出去都比較難，像官窯、汝窯、定窯等都在努力向外開拓，希望進(jìn)入更大的市場(chǎng)，但同時(shí)感覺因?yàn)檎J(rèn)識(shí)程度有限而深感無(wú)奈，當(dāng)然，這也和某些窯系因過(guò)分強(qiáng)調(diào)傳承而缺少創(chuàng)新作品不無(wú)關(guān)系。當(dāng)?shù)氐耐苿?dòng)對(duì)所在窯系的發(fā)展起到很大的作用，但也會(huì)造成當(dāng)?shù)毓に噹焸円蜻^(guò)分依賴的作用而缺少創(chuàng)新的佳作，影響陶瓷工藝的發(fā)展與提高，影響收藏市場(chǎng)。



從事手工青瓷制作的人不多，這幾年的需求卻在不斷增長(zhǎng)，因此，供需之間可能會(huì)出現(xiàn)問(wèn)題，判斷這幾年龍泉窯青瓷會(huì)有很大升值空間的重要原因。

龍泉窯青瓷的制作大體分為三類，把這個(gè)弄明白了，就會(huì)有一個(gè)自己的選擇。

類就是大師。大師之所以成為大師，是因其多年的積累，形成了對(duì)陶瓷工藝的了解，也形成了手上的工藝特點(diǎn)，具備了大師的風(fēng)格。關(guān)注大師的人比較多，像大師作品價(jià)格的走向、變化，是否增值等，收藏者都比較關(guān)注，而大師人數(shù)有限，也容易了解，便于關(guān)注動(dòng)向，所以，收藏者普遍認(rèn)可大師作品的市場(chǎng)潛力。



第二類就是實(shí)力派工藝師。這些工藝師有著相當(dāng)?shù)墓αΓ捎诜N種原因還沒有成為大師。他們年輕，有想法，有個(gè)性，正是創(chuàng)作的黃金年齡，發(fā)揮得好往往可以出經(jīng)典作品。這些工藝師作品價(jià)位也比較理性，能為一般收藏者所接受。我們比較樂意推薦這些實(shí)力派工藝師，他們將成為明天的大師。

第三類就是普通的工藝師。這些工藝師在當(dāng)?shù)厝藬?shù)較多，可能家族中有不少人員也在從事陶瓷行業(yè)，眼見近年龍泉窯青瓷的發(fā)展與變化，也加入到這一行業(yè)中。由于涉及時(shí)間較短，器形把握不太到位，釉色普通，往往是市場(chǎng)上什么器形好賣，就跟著模仿制作。這些器物能體現(xiàn)龍泉窯青瓷的一些特點(diǎn)，工藝上雖遜色一些，但是因價(jià)格便宜，對(duì)于龍泉窯青瓷的推廣與普及有一定作用——初級(jí)收藏者往往由此會(huì)滋生一定的購(gòu)買欲望。


做工好不好，大師、高工和普通工藝師之間的差別就體現(xiàn)出來(lái)了——水平不到，你的器物就不到位。龍泉窯青瓷的基本特點(diǎn)就是厚釉薄胎，因?yàn)樘ケ∮院癫艜?huì)玉質(zhì)感更強(qiáng)烈，不會(huì)產(chǎn)生笨重感，這是很高的制作和燒制境界，也是很重要的衡量標(biāo)準(zhǔn)。

龍泉窯青瓷是素色的，我們形容為“裸體少女”，她不帶任何裝飾，卻要體現(xiàn)美，就只能靠造型了，這是龍泉窯青瓷講究器形的重要原因。目前而言，龍泉窯青瓷大部分還停留在以傳統(tǒng)器形為主的造型上，這是幾上千年的積累與傳承，已為人們所廣泛接受，要提高就要發(fā)展。而無(wú)論是何種造型，都要有一個(gè)黃金比例，有曲線之美，而不單純是裝飾之美。在造型上，你可以看到大師的水平，他們?cè)趥鹘y(tǒng)作品上的器形抓得很準(zhǔn)，這沒有一定功力是很難做到的。




工藝難度決定價(jià)值

從器形上看，一般的陶瓷作品可分為立器和臥器等造型。臥器是如筆洗啊，盤啊之類。立器是指比較高一些的器形，如花瓶擺件之類。相對(duì)而言，立器比較容易上眼，從收藏角度來(lái)講，受推崇的程度也會(huì)高一些。

釉色是龍泉窯青瓷的典型特點(diǎn)之一，你說(shuō)的這些小件作品，是能將龍泉窯青瓷特點(diǎn)反映出來(lái)的器物，換句話說(shuō)，就龍泉窯青瓷而言，小件作品可能更典型一些。所以，若追求釉色飽滿、玉質(zhì)感強(qiáng)、文化氣質(zhì)濃厚，小件的收藏價(jià)值會(huì)更多地體現(xiàn)出來(lái)，這沒有問(wèn)題。不過(guò)，小件的燒制相對(duì)簡(jiǎn)單一些，那些大件立器要將龍泉窯青瓷的特點(diǎn)比較到位地反映出來(lái)，就有著很大的難度——難度體現(xiàn)出了價(jià)值，因此，相對(duì)小件而言，同等程度下，大件的作品收藏價(jià)值會(huì)更高一些。

龍泉窯青瓷的燒造受著條件的限制，其縮水率高達(dá)18%，因此也形成了龍泉窯青瓷的幾個(gè)特點(diǎn)。



是大器不好做，歷史上有“龍泉窯無(wú)大器”之說(shuō)，流傳下來(lái)的東西也都是以小件居多；

第二是雕塑不好做，還沒燒呢，可能雕塑作品就已經(jīng)變形走樣或開裂了，小的簡(jiǎn)單雕塑還好做些，大的雕塑要達(dá)到器形、釉色到位，這就難了；

第三，沒有辦法燒成瓷板和方器，由于縮水率的原因往往會(huì)使直線變成曲線。當(dāng)然，我知道現(xiàn)在有人開始嘗試燒制瓷板工藝，如果成功了，那將是龍泉窯青瓷的一大工藝突破。

龍泉窯青瓷的另一個(gè)分類方式就是雕塑器和手拉坯的區(qū)分。剛才雕塑器說(shuō)了，比較難做，比較少，成品率低。龍泉窯青瓷中，更多的還是以手拉坯成型的作品。手拉坯是能體現(xiàn)傳統(tǒng)手工技藝的，造型、修坯等等，都能充分體現(xiàn)出作者的工藝水平，所以我個(gè)人也比較看好手拉坯的作品。

收藏者都希望收藏的是絕品，更看重純手工的藝術(shù)品，但也不能排斥模具。模具的使用，有的也是為彌補(bǔ)手工或手拉坯無(wú)法達(dá)到的工藝手段，比如說(shuō)是雕塑作品。模具具有復(fù)制的特性，這就要求。無(wú)的東西不是藝術(shù)品，是日用品或百貨商品，不屬于收藏范圍，而的陶瓷藝術(shù)品也就是幾件，多幾十件。按照國(guó)外的常規(guī)，模具作品復(fù)制不超過(guò)9件，就算手工藝術(shù)品；不超過(guò)99件，那就叫；更多就基本上不屬于收藏范疇了。因此，收藏瓷器沒有什么問(wèn)題，主要是需要有一個(gè)誠(chéng)信機(jī)制，要有明確的。

瓷器出手聯(lián)系我： 同號(hào) 中國(guó)禾雅韓經(jīng)理

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