清張風(fēng)北固煙柳圖年代清代

　　簡(jiǎn)介立軸，紙本，墨筆，縱83.5厘米，橫44.5厘米。北京故宮博物院藏。此圖筆墨粗簡(jiǎn)，山石用淡墨皴擦，濃墨點(diǎn)苔，筆勢(shì)奔放。坡石上柳樹二株，筆筒而有神，靜中有動(dòng)。自題中云:“小詩(shī)一絕奉贈(zèng)信之先生。北固山前江水連，雨馀花鳥弄晴煙，從君拄杖閑來(lái)往，何異王維小輞川。上元弟張風(fēng)頓首。”

　　起結(jié)

　　中國(guó)畫術(shù)語(yǔ)。指繪畫構(gòu)圖時(shí)起手要寬以起勢(shì)，緊以歸結(jié)，有全局觀點(diǎn)，不局限于一角，務(wù)得通盤貫氣的局勢(shì)。清代王昱《東莊論畫》說(shuō):“凡畫之起結(jié)，為緊要。一起如奔馬絕塵，須勒得住，而又有住而不住之勢(shì)。一結(jié)如萬(wàn)流歸海，收得盡，而又有盡而不盡之意?！睆堬L(fēng)論畫:“善棋者落落布子，聲東擊西，漸漸收拾，遂使段段皆贏，此弈家之善用松也。畫也莫妙于用松，疎疎布置，漸次逐層點(diǎn)染，遂能瀟灑深秀?！保ā队駧咨椒慨嬐怃洝罚?br />
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　　此畫山峰先以淡墨渲染，再以墨線勾勒山石輪廓，而后率意幾筆隨形勾畫，代替?zhèn)鹘y(tǒng)的皴擦筆法，看似松散，實(shí)則筆法多變，神趣天成。而柳條以細(xì)密勁利的筆觸寫出，枝干、坡石施以重筆濃墨，與山峰形成疏密、虛實(shí)的鮮明對(duì)比。畫作隨筆抒寫，放縱靈動(dòng)，不拘章法，表現(xiàn)出動(dòng)靜結(jié)合、超然出塵的韻致。

　　《北固煙柳圖》軸，明，張風(fēng)繪，紙本，墨筆，縱83.5cm，橫44.5cm

　　意到筆不到

　　中國(guó)畫術(shù)語(yǔ)。指畫貴含蓄，筆雖未到，卻能在意境中得之。唐代張彥遠(yuǎn)論吳道子畫:“意在筆先，畫盡意在，雖筆不周而意周也?！北彼翁K軾跋趙云子畫:”筆略到而意已俱?！鼻宕鷲翂燮秸f(shuō):“今人用心在有筆墨處，古人用心在無(wú)筆墨處，倘能于筆墨不到處觀古人用心，庶幾擬議神明，進(jìn)乎技已。”意與筆的關(guān)系即虛與實(shí)的關(guān)系，用筆實(shí)處見(jiàn)虛，虛處見(jiàn)實(shí)，乃臻“通體皆靈”之妙。

　　目前中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)上，中國(guó)嘉德、北京翰海、北京敬華、朵云軒都在春秋兩季開(kāi)設(shè)了古字畫拍賣專場(chǎng)。對(duì)占字畫行情的走勢(shì)，如下的闡述供投資者和收藏者參考。談?wù)勊逄扑卧之?。中?guó)過(guò)去有句俗語(yǔ)，“紙保一千，絹保八百”，(這里所說(shuō)的紙和絹是古代相當(dāng)好的紙和絹)。今天，在市場(chǎng)上能見(jiàn)到的大多是明清字畫，隋唐五代字畫十分，傳世作品大多為后代摹本，所以市場(chǎng)上若遇到純屬要憑運(yùn)氣和機(jī)遇。

　　本幅自題:“昨見(jiàn)倪元鎮(zhèn)畫獅子林圖，謂非王蒙所夢(mèng)見(jiàn)，世人不無(wú)駭異。要知高人胸次，心無(wú)貢高，寧閑下同惡口，但為現(xiàn)畫史身而說(shuō)法有不得不然者耳，非罵人也。即道人今日亦豈不欲罵時(shí)賢耶？又恐向癡人說(shuō)夢(mèng)而止。戊戌三月三日漫墨此紙，并系小詩(shī)一首，奉贈(zèng)信之先生。北固山前江水連，雨余花鳥弄晴煙。從君拄杖閑來(lái)往，何異王維小輞川。上元弟張風(fēng)頓首?！扁j“張風(fēng)”（白文）印。另鈐鑒藏印“蒙泉書屋書畫審定印”（白文）、“文心審定”（朱文）、“老樸家藏”（白文）印等。

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