當(dāng)代國(guó)畫(huà)家黎雄才在哪兒可以鑒定 快速出手

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黎雄才(1910~2001)，廣東省肇慶人，祖籍廣東省高要。當(dāng)代國(guó)畫(huà)家、美術(shù)教育家，嶺南畫(huà)派卓有成就的代表人物。擅長(zhǎng)巨幅山水畫(huà)，精于花鳥(niǎo)草蟲(chóng)，畫(huà)作氣勢(shì)渾厚，自具風(fēng)貌，被評(píng)論界稱(chēng)為"黎家山水"。三十年代初作品《瀟湘夜雨》榮獲比利時(shí)國(guó)際博覽會(huì)金獎(jiǎng)，1954年創(chuàng)作的《武漢防汛圖卷》被美術(shù)評(píng)論界譽(yù)為"抗洪史詩(shī)"。

由于父親黎廷俊擅長(zhǎng)繪畫(huà)，故黎雄才自幼受到藝術(shù)熏陶。17歲加入春睡畫(huà)院，從高劍父學(xué)畫(huà)。1931年畢業(yè)于廣州烈風(fēng)美術(shù)學(xué)校。1932年赴日本東京美術(shù)學(xué)校學(xué)畫(huà)。

1935年畢業(yè)回國(guó)任教于廣州市美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校。1943年任重慶國(guó)立藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校副教授。1949年后任廣州美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)兼國(guó)畫(huà)系主任、教授。為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。

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山水畫(huà)方面，黎雄才受高劍父的影響不多。他在日本取法的"朦朧體"風(fēng)格，延續(xù)到他回國(guó)后。黎雄才成功地揉合了傳統(tǒng)與日本畫(huà)法。他這種新作風(fēng)，既有筆墨，又有渲染，同時(shí)又能表現(xiàn)景色的遠(yuǎn)近和空氣層，在嶺南畫(huà)派的折衷中外的宗旨下，當(dāng)是一個(gè)新的發(fā)展方向。但黎雄才往后的道路上，卻未朝著這個(gè)方向努力。他喜歡用強(qiáng)有力的筆法來(lái)?yè)]灑。他努力的是把變化多端的筆墨，來(lái)營(yíng)造各種藝術(shù)效果?！督餍谢春优稀芬划?huà)中，黎雄才已發(fā)展成一套圓熟的，建立在個(gè)人風(fēng)格上的筆墨語(yǔ)言，如他對(duì)水份的控制;而他的筆法，雙極盡揮灑之意。

黎雄才在山水畫(huà)的創(chuàng)作上，以寫(xiě)生為主，因此他筆下的景色，給人一種很"實(shí)在"的感覺(jué)。以《山村暮雪》為例，他采用墨和赭石，卻把寒天的意境帶出。即使他所描繪的不是荒涼的冬景，觀賞者仍可感到冬寒中的暖意，這大概就是畫(huà)者個(gè)性在作品中的流露。黎雄才著意以筆墨書(shū)寫(xiě)來(lái)表達(dá)他所見(jiàn)的景物，作品具有濃郁的"揮寫(xiě)"之趣。黎雄才在山水一門(mén)上的努力，成就了他的"黎家山水"。"黎家山水"一詞

，是指黎雄才在山水方面的風(fēng)格。事實(shí)上，"黎家"一詞還含有更廣泛的意義。一篇談及稱(chēng)雄才門(mén)人的文章中，作者以"黎家門(mén)下"來(lái)形容的他的追隨者。"黎家山水"指的黎雄才的山水風(fēng)格，而"黎家門(mén)下"是指"黎家山水"的追隨者。黎雄才不把自己的畫(huà)風(fēng)從嶺南畫(huà)派分隔開(kāi)來(lái)，甚至他把門(mén)人也一并帶離嶺南畫(huà)派之外。至于"黎家山水"的風(fēng)格，可以從以下的介紹體會(huì)出來(lái):"為人贊譽(yù)的'黎家山水'，通常是指黎雄才先生的意境清華，特別是形象美，色彩美見(jiàn)勝的青綠山水。"原來(lái)"黎家山水"除了泛指黎雄才的山水風(fēng)格外，內(nèi)面還有一個(gè)專(zhuān)指的意思，即指黎雄才所創(chuàng)造的青綠山水。 黎雄才晚年對(duì)"黎家山水"又有新的突破，他成功的揉合了厚得的青綠和粗筆深墨?！遁p舟已過(guò)萬(wàn)重山》是他84歲時(shí)的作品。黎雄才主張作畫(huà)時(shí)，"不管重彩還是淡彩，務(wù)須以墨為主"，在這幅作品中再次得到印證。他在墨稿的基礎(chǔ)上，再敷上石青和石綠，顏色都是混合的，可以看出黎雄才已變化了對(duì)青綠的運(yùn)用。他在描繪景色的同時(shí)，還表現(xiàn)出一種幽光，因而彌漫著氤氳的氣象。黎雄才的努力，使山水畫(huà)不再停留在表達(dá)社會(huì)背景的層面，而是在藝術(shù)上的推陳出新。

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