本公司長(zhǎng)期征集鮮于樞書法，如果您手上有相類似藏品需要出手，歡迎來(lái)電咨詢價(jià)格

本公司自成立之初便確定了藝術(shù)品企業(yè)的目標(biāo)和思路，致力于打造安全可靠的交易鑒定平臺(tái)，塑造企業(yè)特有形象和特殊價(jià)值?！坝^天下奇珍，辨世間黑白”是我們以的表現(xiàn)特有的精神。同時(shí)，我們是一支充滿激情和責(zé)任感，竭盡限度地滿足客戶要求，終達(dá)到和諧共贏的目標(biāo)。公司國(guó)際理念為：家文化，秩序文化，孝道文化。

下面是2020年鮮于樞書法相關(guān)拍賣記錄請(qǐng)參考

乾隆帝 辛未（1751年----成交價(jià):RMB25.30萬(wàn)----拍賣日期:2020年1月4日

王陽(yáng)明 行草七言聯(lián) 鏡芯----成交價(jià):RMB17.25萬(wàn)----拍賣日期:2020年1月4日

吳承仕 1908年作 行----成交價(jià):RMB23.00萬(wàn)----拍賣日期:2020年5月31日

啟功 行書論書一首 立軸----成交價(jià):RMB13.80萬(wàn)----拍賣日期:2020年6月14日

李苦禪 庚申（1980年----成交價(jià):RMB124.20萬(wàn)----拍賣日期:2020年1月3日

弘一 1941年作 書法----成交價(jià):RMB25.30萬(wàn)----拍賣日期:2020年1月5日

劉海粟 行楷五言聯(lián) 屏軸----成交價(jià):RMB26.45萬(wàn)----拍賣日期:2020年1月5日

下面是歷年鮮于樞書法相關(guān)拍賣記錄請(qǐng)參考

鮮于樞 草書節(jié)錄《吳越春----成交價(jià):RMB345.00萬(wàn)----拍賣日期:2016年9月24日

鮮于樞 （款） 六札卷 ----成交價(jià):RMB25.30萬(wàn)----拍賣日期:2018年6月20日

鮮于樞 （款） 六札卷 ----成交價(jià):RMB25.30萬(wàn)----拍賣日期:2018年6月20日

鮮于樞 先塋帖 冊(cè)頁(yè) （----成交價(jià):RMB79.20萬(wàn)----拍賣日期:2006年11月22日

鮮于樞 先塋帖 冊(cè)頁(yè) （----成交價(jià):RMB79.20萬(wàn)----拍賣日期:2006年11月22日

鮮于樞 佚名 致澄虛真人----成交價(jià):RMB40.25萬(wàn)----拍賣日期:2015年12月7日

陶冷月 趙叔孺 1943----成交價(jià):RMB82.80萬(wàn)----拍賣日期:2017年12月20日

這種情況的發(fā)生主要是因?yàn)槭詹卣邔?duì)于近現(xiàn)代書壇名家作品的價(jià)值缺少足夠的了解和認(rèn)知。近現(xiàn)代書壇一改清初期帖學(xué)的傳統(tǒng)，碑學(xué)逐漸興起，后在以碑糾帖的過(guò)程中矯枉過(guò)正，民國(guó)中后期又出現(xiàn)了帖學(xué)的復(fù)興。因此，近代書法書法在總體發(fā)展軌跡上是在尊碑與崇帖的升沉、開拓與回歸的互動(dòng)中形成的特的發(fā)展道路，由此也是名家輩出，群英薈萃?；钴S于近現(xiàn)代書壇的書家基本上有兩代，代如楊守敬、吳昌碩、沈曾植、康有為、李瑞清等人，這代書家大都國(guó)學(xué)功底深厚，學(xué)術(shù)思想趨于開朗，到民國(guó)之后書法創(chuàng)作更臻于佳境，他們是承前啟后的一代。第二代如羅振玉、鄭孝胥、謝無(wú)量、王世鏜、譚延闿、齊白石、魯迅、于右任、李叔同、沈尹默等藝術(shù)家，他們大多生活在中西文化大碰撞的歷史時(shí)期里，知識(shí)結(jié)構(gòu)有不同程度的改變或者更新，他們中的許多人接受了民主思想，積極參與政治變革和文化運(yùn)動(dòng)，較之前輩見多識(shí)廣，書法上不僅體現(xiàn)出較深厚的傳統(tǒng)功力，同時(shí)又表現(xiàn)出多樣的創(chuàng)造性，堪稱民國(guó)中后期書壇的中堅(jiān)力量。不少收藏者并沒(méi)有認(rèn)真了解和研究近現(xiàn)代書法整體的發(fā)展脈絡(luò)，因此存在對(duì)近現(xiàn)代書法價(jià)值認(rèn)知的上偏見。其次是相對(duì)于欣賞繪畫來(lái)說(shuō)欣賞書法藝術(shù)更需要觀者有較強(qiáng)的學(xué)識(shí)素養(yǎng)和文學(xué)功底，尤其欣賞行草作品，需要有很強(qiáng)的文字辨識(shí)能力，這也造成喜歡書法的擁躉者要遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于繪畫。反映到市場(chǎng)上就是收藏書法的藏家明顯少于收藏繪畫的藏家。需求者的有限導(dǎo)致這部分市場(chǎng)規(guī)模一直較小，沒(méi)有規(guī)模自然無(wú)論是藝術(shù)家個(gè)體作品的價(jià)格還是整個(gè)板塊的價(jià)格都始終沒(méi)法取得突破。

鮮于樞書法想快速拍賣，不僅是近現(xiàn)代書法家作品價(jià)格與近代畫家作品之間差距，就是同一位書畫家的書法作品價(jià)格也和其繪畫作品價(jià)格有明顯的差距。以吳昌碩為例，他為海派名家，其中年開始臨習(xí)石鼓文，75歲左右達(dá)到爐火純青的地步，用筆老辣生拙，參差咬合的結(jié)構(gòu)以及縱有行，橫無(wú)列的章法，凸現(xiàn)了他臨習(xí)石鼓文重意不重形、變靜態(tài)為動(dòng)態(tài)的主動(dòng)創(chuàng)造精神，這的影響了他的隸書創(chuàng)作。吳昌碩也擅行書，其作品糅合了篆書、隸書、楷書、草書各種運(yùn)筆結(jié)體的精髓，靈動(dòng)多變而一氣貫通。晚年的吳昌碩更是“強(qiáng)抱篆隸作狂草”，進(jìn)行了更為大膽的嫁接和整合。在他之后，弟子們以其書風(fēng)活躍于書壇形成了吳門書派，便足見吳昌碩在近現(xiàn)代中國(guó)書壇的地位和影響。以藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)魅力而論，吳昌碩的書法絕不輸于他的繪畫，其書法作品與其繪畫作品在價(jià)格上卻存在不小的差距。

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