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石獅瓷器鑒定

更新時間:2020-04-02 信息編號:5f29nqq7oc8896
石獅瓷器鑒定
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石獅瓷器鑒定

商品別名
石獅瓷器鑒定,石獅,泉州瓷器交易,泉州瓷器鑒定
面向地區(qū)
產(chǎn)地
福建
材質(zhì)
其它
存儲條件
陰涼處
品相
上品
適用送禮場合
其它
形式
小型張
顏色
其它
造型
其它
制作工藝
雕刻
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中華文化博大精深、源遠流長,伴隨著悠久的文化史,陶瓷藝術(shù)同樣也被賦予了濃厚的積累沉淀。對于瓷器愛好者來說,無論是鑒定還是收藏,都要具備一定的瓷器知識,包括瓷器發(fā)展史、瓷器燒造方法演變以及市場形勢演變,這是一個龐大的體系,需要很多知識和經(jīng)驗的積累。


但是對于很多剛?cè)腴T的小白來說,我們不可能一上來就像收藏大佬馬未都先生那樣博學多才、,先掌握一些簡單的入門訣竅,瞄準方向,實際操作起來才能事半功倍。

1 輕重感


瓷器的輕重是相對的,瓷化程度、胎體和釉層的厚薄、器物的大小都會導致器物重量的變化,很難有一個的標準,因此還是需要大量的實際上手經(jīng)驗,逐漸形成真實客觀的認知。


我們只有多看多上手,加上不斷地感知、對比、總結(jié),才能找到適合自己的判斷標準,而一旦形成自己的認知體系,對于不認識的瓷器斷代有一定的作用,但也只能當做是一種輔助手段。

2 干濕感


都說古瓷會出汗,瓷器的年齡不同、釉衣不同,在不同的溫度濕度下,展現(xiàn)出的干濕度也有明顯的不同。這里的“干濕”指的不是瓷器上真的出現(xiàn)水珠什么的,具體指的是一種手上的感覺。


一般來說,瓷器的年齡只有在200以上才會有出汗的感覺,不到200年的瓷器,摸起來手感是干燥、枯澀的,反復(fù)揉搓瓷器表面或者呵氣摩挲釉面會發(fā)出干澀刺耳的摩擦聲,800以上的瓷器也少有濕潤的感覺,是因為這個年齡段的瓷器雖然干燥,但摩挲起來絕不是干澀的摩擦聲。

3 潤澀感


瓷器的潤澤感是強有力的鑒定依據(jù),雖然現(xiàn)代瓷器利用各種造舊技巧營造古瓷的潤澤感,即使能在感官上蒙混過關(guān),但只要一上手,就能大致感覺出來那種潤朗、舒爽感。

4 軟硬感

這個標準很特別,是一種結(jié)合手感和視覺的綜合體驗,對于瓷器來說,也只針對個別品種,如越窯、定窯、耀州窯等。


這種感覺結(jié)合瓷器來講,就是一種綜合了視覺的剛?cè)岣泻陀|覺的尖鈍性的復(fù)雜性感覺。越窯瓷器無論是釉色、輪廓還是紋飾,相較于其它瓷器品種來說總帶有一種硬挺感的,定窯和耀州窯的燒造工藝,都剛硬特點。而這種感覺也需要自己大量的上手觀察和經(jīng)驗。

5 溫涼感


如果說用來判斷瓷器品質(zhì),那溫涼感位,它是辨別瓷器品質(zhì)優(yōu)劣和品質(zhì)高低的試金石。據(jù)說,的瓷器,尤其是宋代五大名窯中的哥窯和汝窯,不論是質(zhì)地顏色還是工藝,如寶石一般溫潤細膩,冬暖夏涼。

6 生熟感

生熟感指的是瓷器擊打起來發(fā)出的聲音,從而反饋出瓷器本身的屬性信息。


瓷器也和瓜果一樣,由于燒成溫度不同而產(chǎn)生不同的聲音,景德鎮(zhèn)瓷器的高境界之一就是“聲如磬”,相同的道理。


燒成溫度低,1150度以下,擊打瓷器發(fā)出的聲音如瓦礫,屬于生瓷;1200度左右,聲如硬木,屬于半生瓷;1260度左右溫度,聲如石塊略有回聲,屬于半熟;1320以上,聲如金,回聲悠揚,余韻悠然,屬于熟瓷。


從以上數(shù)據(jù)可以看出瓷器越熟手感就越重,只要掌握了各朝代瓷器的燒造習慣,生熟感對于瓷器鑒定來說也是有力依據(jù)。

7 滑滯感


只要是經(jīng)歷過歲月打磨的瓷器,其手感都會有一種潤滑感,凡古瓷必滑。光滑、潤滑、油滑等,這種手感源于歲月的打磨,是歷史的烙印、衰變的結(jié)果,而這種“滑”是任何一種新瓷所模仿不來的。

8 粗細感


瓷器的釉面如同一面鏡子,通過觀察其粗細程度就能判斷出窯口、歷史年代、保存環(huán)境、脫玻程度等。古代民窯的瓷器往往粗糙、簡單,官窯雖然精于民窯,但經(jīng)歷過長久的歷史打磨,必然也會粗糙不堪。這一點只能用來區(qū)分新老瓷器。

9 凹凸感


這一點很關(guān)鍵,凹凸感是鑒別元代和明代中期之前的青花、釉里紅瓷器的重要依據(jù)。我們觀察瓷器時,經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)有些瓷器外觀上帶有特的凹凸線條感,這與當時的燒造工藝有很大關(guān)系。

明中期以前的青花瓷器用的都是低錳高鐵的蘇麻離青進口青花顏料,在描繪時下手過重就會出現(xiàn)結(jié)晶的現(xiàn)象。


釉里紅的情形和青花恰好相反,以銅分子為著色劑的釉里紅對溫度極為敏感,溫度一高就容易流淌凸起,所以真正的明中期以前的釉里紅瓷器往往都呈現(xiàn)出明顯向上凸起、深淺不一的凹凸點,這一點是非常好辨認的。


另外,宋代鈞窯官窯特色的蚯蚓走泥紋,也呈現(xiàn)出凸起、凹陷、平展三種狀態(tài)走勢,摸起來手感都不相同,這種燒造現(xiàn)象也很難仿制出來,所以在民國之前,這一點曾被作為判斷鈞窯的標準。感謝您的閱讀,若您也對瓷器感興趣,可以關(guān)注“大御瓷器”,后續(xù)有更多精彩內(nèi)容等著您

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