景德鎮(zhèn)瓷器落款鑒定價(jià)格記錄表　　他擅畫花鳥、水族、山水、人物等多種題材，其大寫意造詣很高，但他也擅長(zhǎng)精細(xì)一路，是其工筆草蟲花卉畫代表了他繪畫的成就，用古今來評(píng)價(jià)是恰如其分的。草蟲畫，是專指對(duì)昆蟲加以描繪的畫作，在畫并沒有的分科，只是依附在花鳥蔬果類里。鑒定瓷器新老，一般采用“五看”，其中，看瓷器底足，是關(guān)鍵中的關(guān)鍵，因?yàn)椋善鞯奶ネ潦菬o法改變的，什么年代就是什么樣的胎土。其次看瓷器底足，就是看制做工藝，也就是制做，什么年代，其制做是不同的。我們認(rèn)識(shí)一下唐代及唐代以前的瓷器、陶瓷底足是什么樣的，如圖：

也就是說：唐代及唐代以前的陶瓷基本上都是平底，有麻紗底，線割底，現(xiàn)代仿品，是沒有這種特征的。

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唐代陶瓷底足

宋代瓷器的底足，宋代“五大名窯”的瓷器基本上都是底使釉了，其他窯如：龍泉窯、越窯、等等瓷器的底，基本上都是使釉，而北方窯、地方窯的瓷器，基本上底不使釉，如越窯瓷器的底：

元代瓷器的底足，上面介紹的窯口外，我們主要來研究元代景德鎮(zhèn)瓷器的底足，從我們發(fā)現(xiàn)的元代景德鎮(zhèn)瓷器，基本上都是出口瓷器，在國內(nèi)，大多使用的是地方窯瓷器，總之，元代瓷器的底足工藝基本上是一致的，采用的是挖底，修足，不上釉。

從上圖我們可以看出，元代瓷器的底足工藝，是具備圖片中的特征的。從明代宣德開始，到時(shí)期，瓷器的底足基本上都是接底，就是說：將胎泥制成帶，接到瓷器底上，如圖片：

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明代洪武時(shí)期的瓷器底足與元代瓷器的底足，基本是一致的，到了永樂時(shí)期，瓷器的底足發(fā)生了變化，出現(xiàn)了雞心底，也有一些玉碧底，由于這階段就幾十年，存世不是很多，所以，藏品的價(jià)值也是非常高的。如圖片：

現(xiàn)代瓷器：一，底足工藝是達(dá)不到古代瓷器底足工藝的要求，其二，胎土是無法的。鑒定瓷器的真假、新老，我的體會(huì)：從瓷器底足完全可以鑒定出真假、新老的。下面，我們看看現(xiàn)代瓷器底足的幾種：

一：注模灌漿，凡是這種底足，肯定是現(xiàn)代仿品。如圖：

二：做舊。如圖；

三：臆造

看多了，聽別人的多了，見到的東西也多了，你就知道了，真真假假，只要自己去認(rèn)真學(xué)習(xí)，研究，那就是：天下無難事只怕有心人！

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　　在創(chuàng)作人物時(shí)還要有暗示、對(duì)照、象征與寓意的，能將畫面延伸并創(chuàng)造出平面圖像所能折射的精神內(nèi)涵，通過對(duì)題材的重新理解和畫面因素的重構(gòu)，形成一種更為變化的構(gòu)圖，避免了和直白的感覺，增添了氛圍效果的豐富性。　　唐朝以前，并未有官定御用瓷窯一說，各地乘著逐漸富強(qiáng)的東風(fēng)，民間瓷窯開始如雨后春筍一般在上滋長(zhǎng)起來。其中為矚目，為人稱道的窯就會(huì)被選定，受庇護(hù)向瓷器，漸漸也就有了后來幾近壟斷上品原料與能工巧匠的官窯。某種意義上來說，官窯出自民窯，是民窯發(fā)展至高處受到統(tǒng)治肯定的產(chǎn)物。　　它導(dǎo)源于醬色釉原始瓷，是對(duì)醬色釉原始瓷的和發(fā)展。所以這種黑釉瓷器的出現(xiàn)，同樣是漢代瓷業(yè)中的一項(xiàng)重要的成就。古代瓷器鑒定原則鑒定瓷器主要包括辯真?zhèn)?、定朝代、斷窯口、估價(jià)值等幾項(xiàng)，要想做到這幾點(diǎn)，對(duì)各個(gè)朝代、各個(gè)窯口的瓷器的風(fēng)格特征了然于胸，并能一貫到底，可以具體到某個(gè)特征在什么時(shí)代出現(xiàn)。

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