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本公司以從事亞洲藝術(shù)品的拍賣、展覽、交流等活動(dòng)為主，旨在通過(guò)各種文化交流活動(dòng)，弘揚(yáng)中華民族文化，提高中國(guó)藝術(shù)品在世界上的地位和影響;為海內(nèi)外收藏家和機(jī)構(gòu)提供一個(gè)物暢其流、物盡其用的高層次、的文化交流空間。

多年來(lái)，公司秉承“依法經(jīng)營(yíng)、信譽(yù)至上”原則，以雄厚的人才優(yōu)勢(shì)，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶忚b態(tài)度、的收藏品質(zhì)量、暢通的客戶網(wǎng)絡(luò)，受到社會(huì)各界的普遍認(rèn)同。

隨著國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展與多元化需求，公司以持續(xù)的創(chuàng)新力開(kāi)辟品類化專場(chǎng)，率先推出書(shū)法、文房、玉器、鼻煙壺以及金銅佛像、當(dāng)代工藝品等性很強(qiáng)的專場(chǎng)項(xiàng)目，為細(xì)化審美視野，引導(dǎo)專項(xiàng)收藏作出積極貢獻(xiàn)。

下面是2020年鄭簠書(shū)法相關(guān)拍賣記錄請(qǐng)參考

劉海粟 行書(shū)“福院” 紙----成交價(jià):RMB14.38萬(wàn)----拍賣日期:2020年1月5日

陸儼少 行書(shū)詞 軟----成交價(jià):RMB16.68萬(wàn)----拍賣日期:2020年1月5日

林散之 知不足齋 鏡片----成交價(jià):RMB16.10萬(wàn)----拍賣日期:2020年1月9日

沙孟海 行書(shū) 立軸----成交價(jià):RMB25.30萬(wàn)----拍賣日期:2020年1月5日

啟驤 書(shū)法 橫幅----成交價(jià):SGD20.24萬(wàn)----拍賣日期:2020年1月8日

陳奕禧 1700年作 行----成交價(jià):RMB37.95萬(wàn)----拍賣日期:2020年1月5日

朱自清 早年讀書(shū)筆記 鏡----成交價(jià):RMB57.50萬(wàn)----拍賣日期:2020年1月4日

下面是歷年鄭簠書(shū)法相關(guān)拍賣記錄請(qǐng)參考

鄭簠 戊辰（1688）年----成交價(jià):RMB1345.50萬(wàn)----拍賣日期:2016年6月12日

鄭簠 隸書(shū)李義府詩(shī) 立軸----成交價(jià):RMB54.88萬(wàn)----拍賣日期:2010年11月24日

鄭簠 清·康熙28年（1----成交價(jià):RMB49.28萬(wàn)----拍賣日期:2008年12月6日

鄭簠 辛未（1691年）----成交價(jià):RMB44.00萬(wàn)----拍賣日期:2006年11月22日

鄭簠 1690年作 隸書(shū)----成交價(jià):RMB62.72萬(wàn)----拍賣日期:2010年6月5日

鄭簠 隸書(shū) 立軸----成交價(jià):RMB17.25萬(wàn)----拍賣日期:2018年6月29日

鄭簠 隸書(shū)李義府詩(shī) 立軸----成交價(jià):RMB54.88萬(wàn)----拍賣日期:2010年11月24日

為名醫(yī)鄭之彥次子，深得家傳醫(yī)學(xué)，以行醫(yī)為業(yè)，終學(xué)不仕，工書(shū)。少時(shí)便立志習(xí)隸習(xí)，學(xué)漢碑達(dá)三十余年，為訪河北，山東漢碑，傾盡家資。清方朔《曹全碑》跋：“國(guó)初鄭谷口山人專精此體，足以名家，當(dāng)其移步換形，覺(jué)古趣可挹。至于聯(lián)扁大書(shū)，則又筆墨俱化為煙云矣。”他倡學(xué)漢碑，對(duì)后來(lái)漢碑之學(xué)的復(fù)興起了重要作用。他自稱：“作字不可輕易，筆管到手，如控于鈞弩，少馳則敗矣?！逼潆`書(shū)飄逸虛靈，活脫灑麗。包世臣《藝舟雙輯》將其隸書(shū)列為“逸品上”。后人稱之為清代隸書(shū)人。梅將雪共春，彩艷不相因。逐吹能爭(zhēng)密，排枝巧妒新。令香滿座，使凈無(wú)塵。芳意饒呈瑞，寒光助照人。玲瓏開(kāi)已遍，點(diǎn)綴坐來(lái)頻。是俱疑似，須知兩逼真。熒煌初亂眼，浩蕩忽迷神。未許瓊?cè)A比，從將玉樹(shù)親。先期迎獻(xiàn)歲，更伴占茲晨。愿得長(zhǎng)輝映，輕微敢自珍。

鄭簠書(shū)法需要拍賣鑒定，而詩(shī)中“絲理”被鄭書(shū)為“絲竹”，不知是版本之訛還是筆誤，俟考。然此并無(wú)礙這件作品的妙處，其妙處有三：一是作品中體現(xiàn)出的新理異態(tài)。于鄭之前，隸書(shū)的用筆平直古板、結(jié)體整齊均勻，而這幅作品用筆有輕重的主次變化，融入草書(shū)的疏勁筆意。如“絲”“萬(wàn)”等筆畫(huà)的牽絲連帶以及尾筆飛白的舞動(dòng)，皆有草意。二是作品章法上字距寬疏、行距緊密的布局規(guī)律，氣息面貌富有書(shū)卷氣息，此常被唐以后多數(shù)寫隸書(shū)者所忽視，而這也是令他成為清代碑學(xué)運(yùn)動(dòng)先聲的原因之一。三是這件作品于“三月上巳”所書(shū)，以此詩(shī)記，可想當(dāng)日他與友杯曲水飲宴之狀，頗有書(shū)外情境。

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