球比珠大,也就是說哥窯有大小不同的兩種氣泡,其排列形式不是間雜錯落,而是較為整齊地排列在一起。聚球式的氣泡比攢珠的氣泡數(shù)量要少得多,一般呈圈形排列在器物之內(nèi)壁,像一個很厚的環(huán)。“攢珠聚球”它是當(dāng)之無愧的劃分真假哥窯的一條的重要依據(jù)。
一個窯系和一個成熟窯口的形成,并非是孤立的,都是有其內(nèi)在和外在的必然聯(lián)系,任何事物的發(fā)展都是這樣。哥窯也是如此,也是經(jīng)過從小到大、從無聞到成名,逐漸走向成熟的一個發(fā)展過程,并借鑒成熟窯口的經(jīng)驗(從各地窯口都有發(fā)現(xiàn)互相借鑒的例證),且僻蹊徑、推陳出新,打破單色釉多年變化不大的老面孔,以大小開片、金絲鐵線及紅、黃、黑色復(fù)雜奇特的紋路,展示其清新特的藝術(shù)效果,讓人耳目一新并得到廣泛認可,終成一代名瓷。
哥窯瓷器釉面所產(chǎn)生的紋片,本屬于燒造工藝上的一種缺陷,它是由于胎體和釉面的膨脹系數(shù)不一致所造成的。一件瓷器如果膨眼系數(shù)一致、釉面沒有裂縫、胎與釉的結(jié)合緊密,那么出色作品的坯釉就具有渾然一體的效果。但當(dāng)胎的膨脹系數(shù)比釉的膨脹系數(shù)小到一定程度時,釉就會在燒成后的冷卻過程中形成裂紋。哥窯青瓷器物上的開片就是這一原因所造成的。可是這一燒成中的弊病釉面所產(chǎn)生的大小、疏密的塊面分割,即使哥窯青瓷形成一種自然的裂紋美,這就猶如畫家變敗筆為神奇,變?nèi)毕轂樽匀灰粯?,給哥窯青瓷器物增添了生機,在當(dāng)時它給人們以一種嶄新的藝術(shù)享受。
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