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供應商	乾禧國際拍賣（北京）有限公司店鋪
認證
報價	面議
關鍵詞	衡陽齊白石字畫,字畫蘇富比免費送拍,衡陽字畫,近代字畫
所在地	北京朝陽

產(chǎn)品詳細介紹

徐渭的書法造詣很高，其跌宕縱橫的筆法有助于繪畫藝術(shù)的巧妙變化，如畫墨荷、葡萄，大刀闊斧，縱橫馳騁，沒有深厚的書法功力是難以做到的。徐渭曾做一幅《梅花蕉葉圖》，將梅花與芭蕉放在一起，并且在畫上題寫道：“芭蕉伴梅花，此是王維畫”，顯示出徐渭與王維在某些構(gòu)圖上的源流關系。當然，王維畫雪里芭蕉，更一種禪機，即，使得雪的清寒與芭蕉的心空構(gòu)成畫面的宗教底蘊，而徐渭在這樣的畫面組合中，更一種時空的主體解放性。

徐渭的繪畫主觀感情色彩強烈，筆墨揮灑放縱，從而把中國寫意花鳥畫推向了書寫強烈思想情感的高境界，把在生宣紙上隨意控制筆墨以表現(xiàn)情感的寫意花鳥畫技巧提高到了的高度。成為中國寫意花鳥畫發(fā)展中的里程碑，了中國大寫意畫派的先河，為文人畫的發(fā)展提供了廣闊的空間。其畫風對清代的八大山人、石濤、揚州八怪以及近現(xiàn)代的吳昌碩、齊白石等都產(chǎn)生了深遠影響。

整幅《巴人汲水圖》高300厘米，寬卻62厘米，這樣的構(gòu)造模型確實是很特的，簡單來說此畫分為3個場景，分別是舀水、讓路、登高，里頭有7個人物，每個人物的行為特點都不盡相同，但是無一不體現(xiàn)出巴人的那種感人至深的華夏精神。2010年，《巴人汲水圖》再次出現(xiàn)在了瀚海秋季拍賣會上，而這次居然吸引了大量的收藏家和企業(yè)家，為此競拍十分的激烈，起拍價只有3500萬，可是沒想到1分鐘過后，價格就破億了，經(jīng)過30多輪的叫價，終價格定在了1.53億，加上傭金也就是1.713億元。

本公司成立以來，通過公司上下全體員工的共同努力，克服各種困難，在推進依法規(guī)范執(zhí)行、打造行業(yè)品牌，強化內(nèi)部管理，深化公司改革，爭創(chuàng)經(jīng)濟效益，承擔社會責任等方面取得了可喜成績。今后，公司將以“您的滿意，我的追求”為宗旨，堅持“公開、公平、公正、誠實信用”的原則，努力打造“高信譽、高水平、次、高服務”的公司形象，進一步強化公司素質(zhì)、增強服務功能，精心策劃、周密布置、規(guī)范運作，一如既往地為社會各界提供更加的服務。為海內(nèi)外藏友提供平臺。

欣賞中國的書畫藝術(shù)要學會欣賞線條的美。中國書畫中的線條猶如音樂旋律,是藝術(shù)表現(xiàn)的靈魂。中國書法憑借線條的曲直運動和空間構(gòu)造,表現(xiàn)出時而古樸、時而纖麗、時而端莊、時而靈動的豐富意趣。中國繪畫通過線條的變化,墨色的干濕濃淡,描繪出品位高雅、琳瑯滿目的藝術(shù)。

清八大山人黃雀圖草書合璧立軸紙本成交價1207.5萬元清八大山人花鳥冊冊頁水墨紙本成交價5290萬元清八大山人書畫合璧冊成交價6325萬元清八大山人古木雙禽立軸水墨紙本成交價5040萬元清八大山人群鹿圖立軸設色紙本成交價4715萬元清八大山人柳樹八哥立軸紙本成交價2464萬元清八大山人柏鹿圖立軸紙本成交價1881.6萬元清八大山人游魚立軸水墨紙本成交價1610萬元

近期范曾作品拍出售價格：作品：《八仙圖》成交價：RMB 69,000,000 作品：《六朝詩意》成交價：RMB 43,700,000 作品：《靈泉道風圖》成價：RMB 18,400,000 作品：《日出東南隅》成交價：RMB 16,100,000 品：《廣陵散》成交價：RMB 15,755,000 作品：《竹林七賢圖》成交價：RMB 15,680,000 近期范曾作品拍出售價格：作品：《八仙圖》成交價RMB69,000,000 作品：《六朝詩意》成交價：RMB 43,700,000 作品：《靈泉道風圖》成交價：RMB 18,400,000 作品：《日出東南隅》成交價：RMB 16,100,000 作品：《廣陵散》成交價：RMB 15,755,000 作品：《竹林七賢圖》成交價：RMB 15,680,000

陳少梅在繼承傳統(tǒng)方面是集大成者，他心懷虔誠地對待所有繪畫傳統(tǒng)，以北宗為體，以南宗為用，以北宗蓄其勢，以南宗添其韻，博采眾長，擅長山水、人物、走獸，工寫兼長，傳統(tǒng)功力深厚。他的山水畫和人物畫成就都非常高，在藝術(shù)上繼承了郭熙、李唐、劉松年、馬遠、夏圭、唐寅、仇英等人的繪畫風格，豪放處有戴進、吳偉之風，但無粗糙的習氣，精細處與周臣、唐寅相近，筆墨瀟灑而不失法度，藝術(shù)面貌淵穆清華，洋溢著和諧的節(jié)奏與優(yōu)雅的韻律，形成了自己清逸淡雅、寓柔秀于陽剛的清勁畫風，于藝壇樹一幟。尤其是他的人物畫更為人所推重，張大千先生曾稱贊陳少梅的人物畫“衣紋有宋人風格”。

陳少梅早期作品，尚能見到三十年代所畫的部分山水和仕女。山水還處在仿古階段，如仿郭熙《松溪泛棹圖》，完全掌握了郭的繪畫特點和筆墨技法，“郭熙山水，其山聳拔盤回，水源高遠，多鬼面石、亂云皴、鷹爪樹，松葉攢針，雜葉夾筆”，及以弧形線條勾勒山石輪廓等等特點，在一段時間里一直影響著他的畫風。有時，他又將郭熙的鷹爪樹、山石筆法與馬、夏的斧劈皴揉于一紙（如一九三三年的《雪景山水》）。有時以郭熙的筆致與青綠重彩相結(jié)合（如《江畔山居》），這都可以看出他的變通和融合過程。現(xiàn)在所能見到的幾幅早期人物畫，多為仕女、高士，受仇英、唐寅影響較多，畫風柔秀淡雅。他常將人物置于山水、園林之中，既增加了情趣，也發(fā)揮了他擅畫山石竹木的特長。三十年代的陳少梅，主要是從“北宗”傳統(tǒng)藝術(shù)中汲取營養(yǎng)的階段，還沒有形成自己的藝術(shù)藝術(shù)個性。