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關于斗彩的鑒別，我們借助于琺瑯彩進行比較則更為直觀一些。燒窯和看火候都是真功夫，不知道AI能不能學會這招，巧剜明月染春水，輕旋薄冰盛綠云。隋唐時期，景德鎮(zhèn)憑借背靠高嶺土的優(yōu)勢已經(jīng)開始了瓷器的研制，但由于爐具改造需要的時間和當時南方的程度仍然有限，景德鎮(zhèn)的產(chǎn)品還沒有進統(tǒng)治者的法眼。到了宋代，隨著經(jīng)濟重心的南移，景德鎮(zhèn)瓷器也迎來了大發(fā)展期。景德鎮(zhèn)的工匠們把高嶺土和爐具的配合做到了，研發(fā)出了一大批巧奪天工的瓷器。青瓷、白瓷這類純色的瓷器是景德鎮(zhèn)當時的工藝，也為后來的瓷器奠定了工藝基礎?！　∽鱾翁沾傻囊话闾卣鳎哼@就是鑒定工作中的"彼"，因此十分重要。以下介紹的是古陶瓷鑒定家們經(jīng)幾代人百來年實踐、研究、分析、比較才歸納出的，很科學，應高度。

古代民窯瓷器當然是遠看粗、近看更粗、反復摸也絕非一個粗字能了得，不過像古代民窯瓷器這樣里里外外、徹頭徹尾、完完全全的粗與糙，也粗得磊落、粗得豪爽、粗得率真、粗得可愛；而古代官窯瓷器卻往往寓巧于拙、馭精于粗、御美于陋，簡約而不簡單，樸素而不普通，平凡而不平常，以似玉非玉勝于玉的釉質釉色的內在美、美侖美奐神秘莫測的紋路圖形的外在美和匪夷所思鬼斧神工的加工制作的工藝美，成就歷史、創(chuàng)造輝煌、震撼后世、啟迪今人，粗而不糙，粗中有細，粗中顯細，粗中求細，化繁為簡，以簡馭繁，返璞歸真。在的瓷器發(fā)展，由宋代的大江南北成百上千窯口百花爭艷的態(tài)勢經(jīng)由元代之后，到明代幾乎變成了由景德鎮(zhèn)各瓷窯一統(tǒng)天下的局面。眾所周知，景德鎮(zhèn)瓷器產(chǎn)品占據(jù)了的主要市場，因此，真正代表明代瓷業(yè)時代特征的是景德鎮(zhèn)瓷器。景德鎮(zhèn)的瓷器以青花為主，其它各類產(chǎn)品如釉下彩、釉上彩、斗彩、單色釉等也都十分。

明中期以前的青花瓷器由于用的都是低錳高鐵的蘇麻離青（也有稱蘇勃泥青的）進口青花料，所以在青花著料略重之處往往呈現(xiàn)明顯向下凹陷和釉面有錫銀光澤結晶的兩大特征，此兩大特征自明后期開始就已基本消失。后仿者有往青花料里加鐵成分的，但情形拙劣，或者成片糊黑，毫無通透感和層次性，或者點狀下凹，而不是線狀或片狀下凹，或者沒有散暈，僵硬而板結，或者過分散暈，洇散范圍和程度遠遠蘇麻離青自然散暈的限度和規(guī)模，觀感和手感都十分別扭，有一種沉重感、感和糟粕感，極不自然、極不舒展、極不大方，也令人極不舒服。順治明成化斗彩雞缸杯

古陶瓷的釉含有汽泡這是一種較為普遍的狀況。有些器皿的汽泡特點極為顯著，用人眼即能觀查清晰，產(chǎn)生很深的形象化印像；然而有的器皿雖然有顯著的汽泡，但汽泡的特點卻不是很明顯；也是的器皿釉層無顯著的汽泡，乃至沒有氣泡。相關汽泡形成的原因和變化趨勢，現(xiàn)階段并未處在探究時期。有人認為這是由釉層中的水分轉變而來的。在陶瓷燒制情況下，爐內的高溫會讓釉層中的結晶水或水蒸氣都變?yōu)槠w，當釉層厚時，氣態(tài)水分子結構被釉膜包起來，釋放不出來了便形成為氣泡。還有人認為，品的不可性和非性，天然地就與金融化隔絕開來，是對立的。我倒以為，這只是個技術操作層面的問題。品的收藏價值和增值可能性，的確在于其不可的特點。但品的金融化，可以實行以作品面積來計量的，以實現(xiàn)金融化所的量化。這一點，平方尺作為畫的計算，在品金融化上是很有用處的。也就是以平尺，來作為品金融化的尺度。比如，某某畫家的作品，不論內容是花鳥，還是人物，總計有20平尺，那么，這20平尺的某畫家作品，就可以實現(xiàn)金融化所的化和量化。等金融機構，不需要對每副作品的性做分析，因為這種分析研判是很麻煩的，只需兩個要素，一是作者是誰，二是多少平尺，就完成了金融化的前提條件。當然，作為承載品金融化的平臺，形式是可以創(chuàng)新的。

成化孵化中心擬引入文化創(chuàng)新工場孵化器等，對創(chuàng)意設計、影視傳媒、動漫網(wǎng)游等領域中小企業(yè)進行孵化；引入評估公司、公司、公司等服務機構進行交易服務；引進培訓機構進行培育服務等。傳媒中心、品中心、金融中心將引入相關領域重量級企業(yè)，為產(chǎn)業(yè)宣傳、、等進行配套服務和融合發(fā)展。品交易中心還將打造商業(yè)中心，屆時將引入創(chuàng)意畫廊、創(chuàng)意集市、文創(chuàng)品商店、文創(chuàng)主題餐廳、影城等商業(yè)業(yè)態(tài)，打造范兒特色商區(qū)。雍正時期，官窯款識已定為專人書寫，各類瓷器上的字體基本一致，楷書款與篆書款并用。

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