啟功畫作的風格是:構圖嚴謹,手法生動,色彩鮮明,韻味悠長,尤其擅長山水竹石,極富傳統(tǒng)文人畫的意趣?!扒锷饺嗽诋嬛行小笔瞧涑S玫念}材。上世紀三四十年代,他已在畫壇嶄露頭角,50年代達到藝術高峰。他也曾作畫賣錢,貼補生活。
啟功晚年畫作價位呈穩(wěn)定上升趨勢。中國嘉德1999年秋季拍賣他的《朱竹墨石圖》,以7萬余元成交。到了2002年,同樣的四尺整紙啟功朱竹圖價位已在10萬元以上了。啟功眼疾加重,作畫十分困難,畫作更顯珍貴。他多次為人出訪及國際交流繪制作品。啟功生前風趣地說:“我這里是禮品制造公司?!?br/>
啟功除了是當代書畫家,亦通曉語言文字、古書畫鑒定之學,其中尤精碑帖研究。在碑帖之學上,啟功開拓了新的研究方法,啟功嘗作詩論曰:“買櫝還珠事不同,拓碑多半為書工。滔滔駢散終何用,幾見藏家誦一通?!币桓囊酝覍W者,如葉昌熾、翁方綱等研究歷代碑帖只重形式,不重內(nèi)容;只知書法,而略其辭章之習。
啟功先生的書法理論著作,我喜歡他的發(fā)比喻,時出妙語,對書法藝術以及書法史上的許多問題,有其特的《論書絕句百首》,這是他數(shù)十年書法實踐、研究的體會。特別是詩中的自注,行文雋逸,闡見解。我自己有些長期窒礙的問題,讀了之后感到迎刃而解,有豁然開朗之感。諸如考證《鹡鸰頌》出于開元翰林供奉之手;日本藤遠后之臨《樂毅論》以證明王羲之書體勢之雄強;鑒定張旭書庾信《步虛詞作》實為大中祥符以后宋之筆;以西陲晉人殘紙證《閣帖》中索靖書法的本來面目。這些都是翻書法史上成說的案,論據(jù)充分堅實有力,不得不令人信服。此外如論蔡襄、祝允明書法之未成自己體段;柳公權、黃庭堅書法用筆盡筆心之力,結字聚字心之勢。而其中對歷代書法家之特色,各時代書法的體勢、風格,以至辨別書體源流,變遷原因,都是非常精辟的,山東文軒畫廊推薦書法家。
啟體是由國學大師啟功先生的一種書法。啟體字的形成是在1938年-1957年,啟功先生在輔仁大學國文系和北京師范大學中文系任教期間,經(jīng)過全身心鉆研,達到很高的藝術造詣。
在鑒別古書畫的真?zhèn)魏蛿啻鷷r,要不要從藝術角度去差別,衡量它們藝術水平的高下呢?就鑒定工作本身來說,所要判別的,應從作品的藝術形式手法,如用筆、用墨、用色、章法(構圖)等等基本的東西著手,舍此別無它途。但是那些高手作的書畫,其藝術手法、筆墨技巧的確要比一般畫家高人一等。作偽者是摹學不到的。有些書畫家在世的時間長,而作品的藝術技能和水平又是不斷發(fā)展的,因此,從藝術技巧優(yōu)劣的角度上來斷真?zhèn)危蛯⒛骋粫嫾业淖髌钒雌渌囆g的發(fā)展情況分別定出幾個標準,而不能籠統(tǒng)地死守一種標準來衡量。否則,就會把不成熟的早期作品看成贗品。
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