字畫(huà)哪里可以交易出手 快速出手熱線

談起字畫(huà)投資，字畫(huà)收藏?zé)o疑成為一個(gè)熱門(mén)話題。字畫(huà)的前景與投資字畫(huà)的藝術(shù)品價(jià)值有很大的關(guān)系。古代字畫(huà)以字畫(huà)本身的質(zhì)與量的優(yōu)勢(shì)，在社會(huì)中越來(lái)越呈現(xiàn)出藝術(shù)市場(chǎng)的重要性，現(xiàn)代很多喜歡書(shū)畫(huà)的朋友們加入了字畫(huà)收藏行列中，字畫(huà)的價(jià)值與藝術(shù)品的升溫讓越來(lái)越多的人加入字畫(huà)這個(gè)行業(yè)，而它的價(jià)值也正在一步步走向市場(chǎng)，得到更多人的關(guān)注。

2010年首屆“泰山杯”全國(guó)書(shū)畫(huà)大賽金獎(jiǎng)作品《其樂(lè)融融》拍以58萬(wàn)元的。2011年春季拍賣(mài)會(huì)在香港會(huì)議展覽中心舉行，《富貴呈祥》畫(huà)風(fēng)清新，細(xì)致入微，雀毛絲絲可見(jiàn)，畫(huà)長(zhǎng)1.36米，高0.68米。備受矚目的書(shū)畫(huà)拍賣(mài)，安排在5月28日晚間、29日和31日全天。近900件拍品。當(dāng)代書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)此次一件工筆重彩作品為當(dāng)代“工筆重彩傳人”王一容的八平尺重彩作品《福壽圖》，預(yù)估價(jià)值60萬(wàn)港元。2012年，《福壽圖》被“玉王”麥麥提依明-薩萊收藏;2013年，《封侯圖》被華人友好協(xié)會(huì)收藏。
書(shū)畫(huà)選擇，要回避沒(méi)有個(gè)性的作品。個(gè)性是作品的靈魂所在，沒(méi)有靈魂的作品算不上好作品，更經(jīng)不起時(shí)間的檢驗(yàn)，以黃賓虹為例，他的作品早些年被人認(rèn)為亂抹亂涂黑黑乎乎一片，不被人看好，現(xiàn)在再看黃氏作品成了香餑餑，那是因?yàn)樗淖髌肪哂絮r明的個(gè)性，特的個(gè)性讓他的作品身價(jià)百倍。
反映藝術(shù)品新收藏動(dòng)態(tài)，詮釋收藏文化，把握投資機(jī)遇，關(guān)注行業(yè)趨勢(shì)，傳遞相關(guān)技巧與市場(chǎng)行情——廣州古玩文化藝術(shù)投資有限公司是一家國(guó)內(nèi)的文化藝術(shù)收藏顧問(wèn)，憑借強(qiáng)大的運(yùn)作能力，依托多元化的合作平臺(tái)和雄厚的資金實(shí)力，多方位、深層次的和社會(huì)資源以及前瞻性的戰(zhàn)略發(fā)展思路，以“誠(chéng)信、、公平、公正”的精神，為為企事業(yè)單位、金融機(jī)構(gòu)、投資機(jī)構(gòu)和廣大文化藝術(shù)收藏愛(ài)好者提供的服務(wù)。

一個(gè)書(shū)畫(huà)高手至少具備幾大特長(zhǎng)。能書(shū)善畫(huà)。張大千，啟功，謝稚柳，吳湖帆，黃賓虹。自己會(huì)書(shū)畫(huà)，自然對(duì)細(xì)節(jié)，布局，色彩，構(gòu)思，運(yùn)筆，紙張，筆墨有超出一般人的洞見(jiàn)。每一個(gè)畫(huà)家的風(fēng)格不同，選擇的工具也不同。知識(shí)淵博，能書(shū)善畫(huà)只能看出畫(huà)的好優(yōu)劣。你還得有足夠的知識(shí)，模仿過(guò)很多名家，知道有這號(hào)人物的存在，作品的風(fēng)格特征。見(jiàn)過(guò)這些作品的真跡。單單這一點(diǎn)，就滅掉現(xiàn)在百分之九十九的想入書(shū)畫(huà)這行的。沒(méi)有幾個(gè)人有這個(gè)機(jī)會(huì)

書(shū)畫(huà)交易市場(chǎng)也有許多虛假泡沫。正如明代沈德符所言，明代書(shū)畫(huà)大家“荊關(guān)”“進(jìn)參蘇米”，道出了藝術(shù)市場(chǎng)的一般規(guī)律：市場(chǎng)在未啟動(dòng)前價(jià)格普遍低廉，有若靜水;一旦啟動(dòng)，便一浪涌一浪翻滾，而且一浪高過(guò)一浪，中間會(huì)浮出虛假泡沫。明嘉靖到崇禎清楚地展現(xiàn)了這一過(guò)程。

我們聚在一起的時(shí)候，總是討論小圈子里實(shí)驗(yàn)的創(chuàng)作，國(guó)內(nèi)外出現(xiàn)的學(xué)術(shù)問(wèn)題，可能在這一點(diǎn)上很少參與公眾討論。對(duì)于好的藝術(shù)作品來(lái)說(shuō)，它的藝術(shù)本體語(yǔ)言、發(fā)生的話語(yǔ)背景，與整個(gè)社會(huì)歷史文化之間的復(fù)雜關(guān)系，個(gè)體生命性和情感性的體驗(yàn)等，都具有新的挑戰(zhàn)和開(kāi)放性，是人類(lèi)智性的活力所在。至于資本的炒作，畫(huà)家的背景，達(dá)官顯貴的追捧等，其實(shí)都是很短暫和人為化的效應(yīng)，難以持久。當(dāng)然藝術(shù)品生產(chǎn)的平臺(tái)與生態(tài)關(guān)系，也是復(fù)雜而飛速變化的。

舉個(gè)例子，的‘杜尚的小便池’，它可以載入西方美術(shù)史，是因?yàn)槎派惺怯^念藝術(shù)的位探索者，但是，第二個(gè)人再要重復(fù)就沒(méi)有任何價(jià)值了。比如把一個(gè)席夢(mèng)思床墊送到美術(shù)館去，美術(shù)館肯定不會(huì)收。而‘杜尚的小便池’，美術(shù)館不但收了，而且作為重要的展品。中國(guó)繪畫(huà)與西方繪畫(huà)，特別是與西方現(xiàn)代派藝術(shù)非常不同的地方就在于，我們極為注重技巧的難度。遠(yuǎn)的且不說(shuō)，僅在20世紀(jì)，中國(guó)眾多級(jí)畫(huà)家，如徐悲鴻、齊白石、吳昌碩、李可染、傅抱石、潘天壽等人，每一位都有自己在作畫(huà)方面特的難度。比如潘天壽，他的幾筆看似簡(jiǎn)單，后人卻很少有人能夠做到。他一筆畫(huà)出石頭輪廓的功力，令其他作畫(huà)者望而卻步，絕大多數(shù)人都知難而退，很難企及他的高度?！敝袊?guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的大家，只要能夠列舉出來(lái)的，其技巧和作品無(wú)一不具有高難度。

藝術(shù)家的個(gè)人風(fēng)格
個(gè)人風(fēng)格通常要比時(shí)代風(fēng)格具體得多，藝術(shù)家的思想、性格、審美觀、習(xí)慣甚至使用的工具都各有特點(diǎn)。作畫(huà)時(shí)的運(yùn)筆、線條、構(gòu)圖、人物相貌等無(wú)不反映出作者的個(gè)人風(fēng)格特征。尤其是鑒定近現(xiàn)代的作品，由干時(shí)代相近，個(gè)人風(fēng)格則尤其重要?！笆煊洰?huà)家一百八，書(shū)法家九十八”說(shuō)的就是要了解歷史文化，熟記歷代書(shū)畫(huà)家的姓名、字、號(hào)、別號(hào)，以及他們的經(jīng)歷和他們字、畫(huà)的特征的道理。

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