20世紀(jì)50年代末至60年代初，是劉雨岑藝術(shù)上的高峰期，他設(shè)計(jì)出的數(shù)十種日用瓷畫面，被大量復(fù)制生產(chǎn)；繪制的陳設(shè)瓷作品，屢屢被《景德鎮(zhèn)瓷器選集》、《中國(guó)陶瓷·景德鎮(zhèn)彩繪瓷器》(中日合刊)等大型畫冊(cè)和全國(guó)多種報(bào)刊選載。1959年，劉雨岑榮膺陶瓷美術(shù)家稱號(hào)并被吸收為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。歷任中國(guó)美協(xié)江西分會(huì)副，景德鎮(zhèn)陶瓷美協(xié)，江西省政協(xié)常委，全國(guó)政協(xié)特邀委員，景德鎮(zhèn)市政協(xié)副。他在60歲生日時(shí)，取號(hào)巧翁，希望能活過(guò)77歲，再圖技藝變法，為陶瓷事業(yè)作出更多貢獻(xiàn)?？上н@耿耿癡心，毀于文化大革命那場(chǎng)災(zāi)難中。1969年，劉雨岑于批斗中精神失常、腦溢血突發(fā)辭世，時(shí)年65歲

劉雨岑的作品，前的大都被海內(nèi)外的收藏家珍藏；后在輕工部陶瓷研究所創(chuàng)作的眾多珍品，大都收藏于國(guó)內(nèi)外博物館中。其中具代表性的作品，有他與王步合作的《青花斗水點(diǎn)牡丹》陶瓷瓶，有他創(chuàng)作繪制的《春牡》《夏荷》《秋菊》《冬梅》墨彩描金盤，珍藏于景德鎮(zhèn)陶瓷館。他不僅創(chuàng)作了不少傳世作品，而且設(shè)計(jì)了許多日用瓷畫面。這些設(shè)計(jì)，有的投入了批量生產(chǎn)，有的做成了貼花紙，為提升景德鎮(zhèn)的日用瓷生產(chǎn)檔次，做出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

劉雨岑的瓷畫在取材、構(gòu)圖、設(shè)色上別具一格，把文人畫風(fēng)吸收進(jìn)陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域，整個(gè)作品將詩(shī)、書、畫、印融為一體，使陶瓷藝術(shù)作品從晚清陶瓷裝飾的煩瑣之中脫穎而出，成為有情趣、有生命、有新意的藝術(shù)品。特別是劉雨岑在粉彩技法上的革故鼎新，創(chuàng)立“水點(diǎn)技法”，直接用“玻璃白”點(diǎn)出花朵形象，然后以含色料的水筆加以點(diǎn)染，色彩濃淡自如，花頭更顯活潑自然，在粉彩花鳥藝術(shù)上產(chǎn)生了的影響。這種技法的創(chuàng)立，不僅是工藝技巧的創(chuàng)新，而且對(duì)粉彩花鳥藝術(shù)提出了一個(gè)嶄新的命題，即中國(guó)寫意畫扎實(shí)的功底，與粉彩陶瓷工藝技巧相結(jié)合的創(chuàng)新。對(duì)吸收任伯年、惲南田、新羅山人的清新畫風(fēng)來(lái)繪制粉彩陶瓷作品，“水點(diǎn)法”功不可沒(méi)。他創(chuàng)研繪制的“黑葉描金牡丹瓶”、“黑葉描金四季瓷盤”、“黃雀薄胎瓷瓶”等瓷藝作品，有的參加了1 6國(guó)陶瓷展覽，有的為故宮博物院收藏。

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