氣泡鑒定瓷器方法通過陶瓷專員們眾多的觀察研究,已經(jīng)得出了社會公認(rèn)的結(jié)論: 1、宋瓷名窯中,官、哥、定、鈞四窯瓷器的氣泡的特點是“聚沫攢珠”。 2、汝瓷氣泡的特點是“寥若晨星”。 3、元青花氣泡的特點是在密布的霧狀小氣泡層中散落著大氣泡,沒有中等氣泡過渡。 3、永樂瓷的氣泡特點是大、中、小氣泡混雜,布局疏朗,但較宣德氣泡少。 4、宣德瓷氣泡特點是成大、中、小不同的氣泡群,群與群之間間距流朗。 5、成化瓷的氣泡特點是:徹底改變了宣德瓷大、中、小不同而布局疏朗的情況,顯得小而密集等等。
傳統(tǒng)經(jīng)驗鑒定作為一門科學(xué),通過采用排比類推、標(biāo)型學(xué)、考證學(xué)等方法,找出被鑒器物在器形、釉色、紋飾、款識等方面,與“標(biāo)準(zhǔn)器物”之間的相同點和不同點,由此推論出被鑒器物的真贗。其優(yōu)勢主要表現(xiàn)在:快捷、方便,能夠?qū)盘沾傻纳鐣傩宰龀霰容^準(zhǔn)確的判斷,從而推定出被鑒器物的生產(chǎn)時代、窯口及其歷史價值、科學(xué)價值、藝術(shù)價值和經(jīng)濟價值。其作用是不可偏廢的,也是任何晚上的科學(xué)儀器所無法替代的。
琺瑯彩瓷器是由藍演變而來。藍是銅胎上琺瑯釉而成,若改為瓷胎上琺瑯釉則叫琺瑯彩。琺瑯彩起始于康熙后期,頂盛時為雍正期至乾隆期。但雍正期的琺瑯彩水平高,工藝美。乾隆時期慢慢轉(zhuǎn)向粉彩,故琺瑯彩終止于乾隆后期,同時還有一部分瓷器其釉料有琺瑯釉和粉彩共存。
古玩瓷器品相的甄別: 所謂品相界定,有一個大致原則概念,是越,時代越久遠(yuǎn),越難以保存下來的瓷器,其品相的界定要寬松很多,主要以整體美,作品表達主題完善作為全品相標(biāo)準(zhǔn)。而越普通、時代越近的瓷器,品相要求越嚴(yán),原因簡單,存世量過大,同一種物品有很多件不乏品相精良,可選度高。 一、凡是出窯有的并不能算傷。細(xì)小窯縫及縮釉都不算傷。但有三種出窯除外:一是足夠影響器物整體美或主題的窯粘或窯灰算傷,特別是作為欣賞畫面的被窯粘算傷,底部窯粘不算傷。上了窯灰器物大面積發(fā)黃發(fā)灰,瓷器成了陰陽面,嚴(yán)重失美算傷。二是大的窯裂空隙影響了器物完整度算傷,特別是盤子。三是看上去已經(jīng)燒特別變型算傷,也是盤子居多。 二、器物非主題性的口部或耳部裝飾性描金線脫落不算傷。 名詞解釋: 1、磕 磕是指,陶瓷缺陷之一。陶瓷器口部邊沿由于受到外力撞擊而出現(xiàn)大小不等的缺磕傷痕。是千來陶瓷在使用或保管過程中常見的一種情況。 2、沖 瓷器上有貫穿的裂紋叫“沖”,也叫“沖線”,一般指出現(xiàn)在器物口部處。 3、驚釉 如果只是表面釉層的裂紋,并未傷及胎骨及穿透到對面釉層的則叫做叫“驚釉”。 4、飛皮 口邊有細(xì)微損傷、釉面斷續(xù)剝落或因碰撞而造成口邊小蹦未傷及胎骨。 5、爆釉 釉下的大氣泡在使用時破裂,露出胎骨。 6、雞爪 多古瓷因為年代久了受到外力碰撞,會在內(nèi)壁及底部產(chǎn)生細(xì)小的“雞爪紋”。 7、鋦瓷 鋦瓷,是把破碎的瓷器拼好,用金剛鉆鉆孔再用鋦釘嵌住抓牢,使其恢復(fù)原樣,既能再使用,又有觀賞價值。
如何利用防護箱保護古玩瓷器? 古玩瓷器一定要安放在古玩箱內(nèi)交接換手,遇到多人鑒別欣賞時,切記要小心從古玩箱里取出鑒賞,待一個人欣賞完畢,把瓷器放回到古玩箱內(nèi)。下一個人再來欣賞時,要小心的再一次從古玩箱里取出,不要兩個人將瓷器直接手遞手的傳接,以防萬一失手。薄胎的器皿,胎薄、質(zhì)輕、嬌嫩,移動安放時更須小心,從古玩箱中拿出時要雙手捧,忌用單手,尤其是瓶件,底足小、長度高,還有不能放在桌面上或外面的任何地方,怕被風(fēng)吹倒。帶座、帶蓋的瓶器從古玩箱中取放時應(yīng)將座、蓋和主體分別單拿單放,不能連蓋帶座一起端,防止移動時脫落打碎。
瓷器是由陶器演化而來的,是中國的偉大發(fā)明和創(chuàng)造,中國是瓷器的發(fā)源地被譽為是“瓷器之國”。 陶瓷器是人類歷史發(fā)展過程中日常生活的主要用具,但是,隨著時空的變遷,加之人為和自然的破壞,古陶瓷大多已消失殆盡,僥幸遺存至今的又多有殘缺,以至人們無法全面認(rèn)識其本來面目。為了使殘破的古陶瓷能充分體現(xiàn)其應(yīng)有的價值,還其本有的歷史、科技及藝術(shù)等諸多內(nèi)涵,我們就將其修復(fù)還原,使之發(fā)揮更多的社會效益和經(jīng)濟效益。
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