張大千除了擅長山水、人物、花卉、翎毛以外,在書法方面比較欠缺,這應是他的遺憾。他早期師從清代晚期的書法家李瑞清、曾農(nóng)髯,形成自己細秀,方平,略帶隸書味的書風,二十世紀三十年代以后,張大千先生的書法開始醞釀變化。他轉學多師,學習魏碑,《瘞鶴銘》,參以宋代大家黃山谷的筆勢,學習石濤筆法剛勁,不拘一格的書風。他的書法藝術在繼承傳統(tǒng)的基礎上,融合了山水畫的意境,不是一味地追求表面上的張揚外露和劍拔弩張,而是使力與感情相融合,平中求奇,使他的書法勁拔飄逸,外柔內剛,張大千筆力遒勁而秀逸的自家風格,被后人稱為“大千體”。
魚石圖是張大千晚年水墨寫意花鳥的佳作,幾枝修竹,石上立一小鳥,水中幾尾游魚,雖是從八大畫法中演變過來,但構圖更為空靈,筆墨清爽,少了八大的冷逸、孤寂。
在20世紀的中國畫家中,張大千無疑是其中的,畫意境清麗雅逸?!彼帕ΑW養(yǎng)過人,于山水、人物、花卉、仕女、翎毛無所不擅,特別是在山水畫方面具有特殊的貢獻:他和當時許多畫家擔負起對清初盛行的正統(tǒng)派復興的責任,也就是繼承了唐、宋、元畫家的傳統(tǒng),使得自乾隆之后衰弱的正統(tǒng)派得到中興。
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