成都亨得利鑒定修復(fù)中心是經(jīng)國家工商總局核準(zhǔn)注冊，具有法人地位正規(guī)的文物鑒定及修復(fù)單位，從事文物收藏品鑒定與評估和修復(fù)的機(jī)構(gòu)，是第三方的文物鑒定機(jī)構(gòu)。

宋代五大名窯瓷器是中國古代瓷器的一個(gè)至高點(diǎn)，后世明清兩代對宋代五大名窯瓷器的仿制在明代已尉然成風(fēng)，造出不宋代汝窯，但是可以仿造，是對宋代藝術(shù)的尊敬，明清仿汝釉瓷器很容易鑒別，正是因?yàn)椴皇且约賮y真，而是向前人致敬。

宋代汝窯瓷器釉色天青色，而明代仿汝釉瓷器釉色灰青閃藍(lán)。

明代仿汝釉瓷器的釉色比宋代汝窯瓷器釉色透亮，釉面具有明代瓷器特有的橘皮紋。對光斜視可看見仿汝釉釉面泛起橘皮紋，這是鑒別明代仿汝釉瓷器又一個(gè)方法。

明代仿汝釉瓷器紋片比宋代汝窯瓷器密而規(guī)整，布滿細(xì)碎的紋片。

清代雍正時(shí)期仿燒汝窯器，主要有兩種，一種仿汝釉瓷器為醬色胎、天青釉，但一種有開片“魚子紋”均為細(xì)開片、灰白胎。釉色勻凈光潤透亮，釉面多有棕眼，開細(xì)小紋片，類似蟹爪紋。

清代的青花瓷器品種比較多，有盒、罐、瓶等，如何斷代就成了藏家在收藏中應(yīng)該注意的問題。據(jù)人士所知，此類器物斷代的要點(diǎn)是：鑒定畫工用筆筆法足不是古人用筆，古代人用毛筆熟練，鐵畫銀鉤，像宋徽宗之瘦金體，可到博物館看實(shí)物多多體會。從清代瓷器的紋飾繪畫中，領(lǐng)悟了古代民窯工匠畫師的繪畫語言和審美情感，他們對繪畫語言的情感態(tài)度是高度主觀的，情感活力是熱情奔放的，所以他們的繪畫總是充滿著感性色彩，不拘泥于集成形式和規(guī)范，而是遵循自我的方式和情感，大刀破斧，恣意縱橫，一氣呵成。清順治時(shí)期青花瓷器有的一筆刷成的寫意畫法，清代康熙時(shí)期瓷繪雙勾填色且用筆細(xì)，雍正時(shí)期繪工相當(dāng)、乾隆年間達(dá)到很高的工藝術(shù)水平、到嘉慶、道光、咸豐時(shí)期勾線也由細(xì)筆描繪填色而變?yōu)榇钟霉P寫意，同治、光緒時(shí)期用筆裝飾筆意更濃。清代青花料發(fā)色年代越早青花發(fā)色翠藍(lán)，年代晚發(fā)偏藍(lán)，清晚和民國是洋藍(lán)色。

萬歷時(shí)期瓷器紋飾采用雙線勾勒填色法，輪廓線條較硬，如用硬筆所繪，由于回青料也有暈散現(xiàn)象，青花填色往往溢出線外。這一時(shí)期器物紋飾畫風(fēng)稚拙，如孩童所繪一般;紋飾已趨繁瑣，畫面缺乏層次;人物、動物、植物常常比例失調(diào)，嬰戲紋中的孩童頭較大;麒麟瑞獸老態(tài)龍鐘。

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