張大千 富于創(chuàng)造性的是其人物畫。其畫多以傳統(tǒng)的人物畫為根基，同時(shí)吸收現(xiàn)代美學(xué)思想，造型準(zhǔn)確，形象生動(dòng)。1929年張大千30歲赴敦煌臨摹以前，所有仕女造型削肩清瘦，設(shè)色柔麗妍美，弱不禁風(fēng)，有病態(tài)之美，畫風(fēng)學(xué)清代的改琦而又有自家特色。1941年42歲在三次赴甘肅敦煌臨摹壁畫之后其畫風(fēng)也發(fā)生了明顯的變化，大量吸取了唐人的筆意、造型和賦色的長(zhǎng)處，并融于自己的創(chuàng)作之中。所畫仕女圓潤(rùn)俊美，體態(tài)豐腴，設(shè)色濃麗，筆法嚴(yán)謹(jǐn)，衣裙圖案精美，線條流暢，給人一種健康的美感。此外他還擅畫佛像和白描人物。1957年他患目疾以后，他筆下工整細(xì)膩的人物畫減少，寫意的人物畫大增。

張大千的仕女畫和高士畫是張大千人物畫 為常見的兩類題材。這類作品在80年代開始出現(xiàn)在港臺(tái)拍賣市場(chǎng)當(dāng)中。1981年到1988年張大千仕女作品的落槌價(jià)格大都在5萬港元以下，這個(gè)時(shí)間段成交價(jià)格較高的是1981年在香港港蘇富比上拍的《龍女禮佛》落槌價(jià)為11萬港元；1989年之后張大千仕女類作品價(jià)格有所上揚(yáng)，作品的落槌價(jià)在10萬港元之上的數(shù)量有所增多。1990年在香港佳士得成交的張大千1946年創(chuàng)作的《番女擎彪圖》以125萬港元成交，創(chuàng)出當(dāng)時(shí)作品拍賣 。1992年9月在香港佳士得上拍的《美人屏風(fēng)圖》以70萬港元的價(jià)格落槌。隨著93年內(nèi)地拍賣公司陸續(xù)成立之后，張大千的仕女作品也開始在國(guó)內(nèi)拍賣市場(chǎng)中亮相，這個(gè)階段張大千1940年代的仕女作品售價(jià)較高，北京翰海拍賣的《拈花仕女圖》就曾經(jīng)拍出過77萬元的。普通的仕女作品價(jià)格在10萬至20萬元之間。2004年香港蘇富比上拍的《摩登仕女》以655.8萬港元成交，這件作品原為諦仙館舊藏。多次著錄與張大千作品畫集。2009年以來隨著張大千作品整體行情的抬升，他的仕女作品價(jià)格也有所上揚(yáng)。價(jià)格漲到百萬元以上，甚至出現(xiàn)了千萬元成交的此類作品。2010年5月香港佳士得上拍的張大千1954年創(chuàng)作的《拈花仕女圖》以1237.98萬元成交，這是張大千此類作品拍賣 。

張大千 富于創(chuàng)造性的是其人物畫。其畫多以傳統(tǒng)的人物畫為根基，同時(shí)吸收現(xiàn)代美學(xué)思想，造型準(zhǔn)確，形象生動(dòng)。1929年張大千30歲赴敦煌臨摹以前，所有仕女造型削肩清瘦，設(shè)色柔麗妍美，弱不禁風(fēng)，有病態(tài)之美，畫風(fēng)學(xué)清代的改琦而又有自家特色。1941年42歲在三次赴甘肅敦煌臨摹壁畫之后其畫風(fēng)也發(fā)生了明顯的變化，大量吸取了唐人的筆意、造型和賦色的長(zhǎng)處，并融于自己的創(chuàng)作之中。所畫仕女圓潤(rùn)俊美，體態(tài)豐腴，設(shè)色濃麗，筆法嚴(yán)謹(jǐn)，衣裙圖案精美，線條流暢，給人一種健康的美感。此外他還擅畫佛像和白描人物。1957年他患目疾以后，他筆下工整細(xì)膩的人物畫減少，寫意的人物畫大增。

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