在中國現(xiàn)代繪畫史上，徐悲鴻的馬步畫壇，與之相頡頏。在他個人的藝術(shù)成就中，也以畫馬的成就為。《八駿圖》中，八匹馬形態(tài)各異，飄逸靈動，在繪畫技法上，是極為成功的中西融合的產(chǎn)物。暈染全部按照馬的形體結(jié)構(gòu)而施加，墨色濃淡有致，既表現(xiàn)了馬的形體，又不影響墨色的韻味,為的珍品。潑墨寫意或兼工帶寫，塑造了千姿百態(tài)、倜儻灑脫的馬，或奔騰跳躍、或回嘶，或騰空而起、四蹄生煙……

徐悲鴻的《八駿圖》用中國傳統(tǒng)的繪畫技巧——水墨渲染為主要表現(xiàn)手段，兼具工筆和寫意的雙重技巧，尤其是國畫寫意風格的運用，以形寫神、以神寫意，將馬的形態(tài)通過水墨渲染表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)，躍然于紙上，其將濃墨運用在馬的頭、頸、腿等具有轉(zhuǎn)折的部位，并用干筆將鬃尾掃出，使得整幅畫作濃淡干濕過度自然，如同渾然天成，線條的勾勒也使得奔跑之中的駿馬突顯剛勁有力之雄姿。《八駿圖》也很好地運用了西方的透視法及解剖法。徐悲鴻倡導用“寫實主義”改造中國畫，學習過馬的解剖，對馬的骨骼、肌肉、組織做過細致的研究，這對《八駿圖》中馬的形象成功塑造起著猶為重要的作用。在《八駿圖》中透視法的運用，使得畫面由后到前由小到大的變化透視感較強，馬腿前伸，馬頭迎面而來，表現(xiàn)出的沖擊力，使得整幅畫作的現(xiàn)實感，從而表現(xiàn)出現(xiàn)實的美感。

《八駿圖》是其的作品之一，以周穆王八駿為題材，八匹馬形態(tài)各異，飄逸靈動，從毛色看，分為赤驥、盜驪、白義、逾輪、山子、渠黃、華騮、綠耳八駿。為的珍品。徐悲鴻筆下的馬，注重對馬的骨骼、肌肉部分的精雕精雕細琢，常言道“畫龍畫虎難畫骨”，這就是對于動物畫而言，如何傳神地表現(xiàn)出一種動物其所的那種神情特點，對“骨”這種內(nèi)在，無法用肉眼看到的東西的把握能力，是對畫家的功力考驗的及難點。

鑒定師；《張小平》國家人社部《職業(yè)瓷器鑒定評估師》、清華大學美術(shù)學院藝術(shù)品鑒賞客座教授、北京國博文物鑒定中心、廣東廣播電視臺《快樂收藏》欄目鑒定。
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